禁锢20172.0

这不是一般怪兽片，禁锢2017是一部严肃的政治电影。主人公不是哥吉拉，而是“官僚制国家日本”。编导的政治期许是希冀重大灾变能加速统治集团内部换血，让理想中的青年改革派早日上位。但姑不论灾变来不来，编导理想中的青年领袖存不存在也是大问题。

勉强及格。万里电影有限公司出品，但这家公司查不到任何资料？张炭这时刚写完徐克的前三部黄飞鸿，台词上延续了形式工整、追求意蕴并有豪情、大气的古风，只不过在视角上稍显主旋律，把人写的有点古板了。对人物的塑造成功，比如最后一场戏先动手的一定是急性子的杨丽菁了，小徒弟也又莽又纯真，谭嗣同与王五的狱中诀别也写的壮观，狄龙一捏刀锋留两句血诗，这种笔法在华语电影史上并不多见。洪金宝的武指尚可，让赵长军舞剑表示决心已定，利用了演员的身手也起到以形证心的目的，都很聪明，不过最后用了大段的特写和快放来呈现动作场面，实在是糊弄事。本片在合拍片的历史上，是充分利用了两地资源的一个范例

“权力导致腐败，绝对权力导致绝对腐败。”阿克顿名言可谓一针见血。阿隆佐用他所理解的人性准则去传销以毒攻毒的正当性，用游走于法律边缘的手段把人性的贪婪表现的如此“合情合理”。这主要归功于男主丹泽尔华盛顿入木三分、淋漓尽致的演技，绝对的影帝级表演。8.2

国内翻拍这种全靠对话推动的室内戏，没崩就已经是超出预期了。本片把故事与国内的文化背景、社会话题结合得不错，很落地。演员表现得也比较松弛。乔杉算是戏眼和故事推动者，与霍思燕组合颇有喜感，两人金句频出。片子在小三、干爹、隐性离婚、职场性骚扰等话题方面没有搞说教和道德评判，而是站在角色立场去带出生活中种种不为人知的困境。作为编剧转型的导演，编剧技巧在片中体现得很突出，各种明暗呼应、话题转移、语言陷阱、节奏变化。镜头方面尽量做到了不死板，但略显刻意，不够沉稳。另一个不足是结尾处马丽（她表现倒一般）一番总结陈词，把本可以更上一层的生活体验变成了“电子设备有罪论”。好在几个角色的结局处理颇可玩味，让片子能带来些回味与陈思。

被Ray意外杀死的小男孩还保持着祈祷的跪姿，禁锢2017手上的纸片写着他的三条罪孽：情绪化，数学不好，悲伤。Ray和Ken在美术馆看到的每幅画都关于还债和惩罚，而Ray的报应就是变得悲伤又情绪化。在布鲁日这样一个神性的城市，三个人面对着无法轻易界定对错的道德困境，都做出了别无其他可能的合理选择。Ken抛下了硬币，Harry坚持了原则，而Ray可能最终死在自己厌恶的城市，Judgment day谁也逃不过。