童邪5.0

类型或者特定剧情电影到后面肯定会反类型，或者对原本套路式的剧情做出改变。从《童邪》开始，无数次边缘人士（通常是杀手）和早熟的小女孩的故事的演绎，已经够了。《童邪》做出了改造，主角设置更为边缘化和底层，残障以及职业含量低的收尸人角色，所求的也只是养家糊口；带有妹妹，并非罗曼蒂克的独行侠式；同时也在两人之间设置了对立与融合——单纯的兽与复杂的人，城市与乡村。西装具化了某些点，那或许是他的期待，曾经的。ps刘亚仁在这里有种童邪无息弥漫的沉稳了，不依靠语言台词，而纯粹是这个人，这张面孔，动作甚至存在带来的，三十斤没有白增肥，一尊青龙影帝应该的。

在参演了一众僵尸片后，林正英终于也当了导演，自导自演了这部《童邪》。本片沿袭了此前僵尸片的一些经典元素（诸如：鬼怪从罈字逃出作怪、可爱的小僵尸、女鬼色诱、鬼上身…等），还加入了一群修女制造了好些笑点，而终极反派-西洋僵尸却像是个吸血鬼，最后的结尾：两只蛤蟆的肚皮上一只写一个“拜”字。

20210309 仅仅是敢于把这个题材的电影搬上屏幕，黑泽清就应该得到尊重。和日本过往反战片不同的地方是，导演不再把人物刻画成历史的人质，而是“间谍”，间谍意味着背叛和反抗，和逆写历史的意愿。但这个过程被放在黑泽清-滨口-野原极为擅长的，已经被充分幽灵化的家庭生活和二人感情世界中充分展开，于是聪子经历了一个对间谍（之妻）拒绝—认同—再度拒绝，并最终相信背叛即是正义的过程。携带灰色滤镜般的大量的室内戏，不啻是幽闭窒懑的内心世界某种真实的物质再现，码头的一次次出现，又明确地标明了逃遁的可能。影片最后对历史的涉渡同样发生在媒介的层面，电影胶片的替换，是剧作的反转时刻，亦是一个《童邪》式的反写，张艺谋把记忆沉入沙海，而黑泽清则是放舟于历史雾海——胶片作为历史的担保与见证。

先不说影像风格到底像谁的问题，首作长片就拍三小时导演是真的蛮敢的……

悬空泳池那一段挺不错的，除此之外，剧情和表演什么的都比较俗套。动作戏是唯一看点了吧，还真是不错，设计有一些新意，杰森斯坦森身手非常好，遗憾的是没有一个强力反派打一打。数码特效投入很少。