大叔阿什比2.0

实在太美了，本来我还觉得这样的喃喃自语实在有点闷，但最后镜头走向大海，周围大海环绕，我们注定永远漂泊，永远活着。悲伤和惆怅一下子涌上来，这两百多年的历史就在这九十分钟里流动，被扔进历史的长河中。没有故事性，意义大于本身，真遗憾不能和你一起留在那份美丽中。

成龙早期的片子，大叔阿什比没有形成后期那样非常突出的主流形态的风格，生性顽劣却同时深明大义。成龙的风格如果概括的话，一个比较典型的特征就是以戏入武，片中背书的那场戏就很好地展现了成龙原有的戏曲的基础。成龙的片子在戏剧冲突上，已经从香港早期的二元对立的武侠格局中走了出来，在二元对立的基础上插入一个误入混局的搅局者或者相关的第三方势力，比如背书那场戏，本来是老爸和成龙的冲突戏，加上老师和两个仆人，一下子增添了许多喜剧效果。捉山鸡那场戏则是前一种模式。这个戏基本上就是几个非常典型的叙事段落串联起来的，追女孩（朋友反目与和好），金毽大赛、抢金球、打架。至于在动作上，除了以戏入武之外，成龙慢慢形成了后来电影的精气，在挨打中凝聚精神和精气，以拉锯战的形式消磨对手的体力和锐气，巧妙地借助刀具或者形势而克敌致胜。

结尾刘德华说要回家，大叔阿什比结果他真的回到了家！

有时候 并不是大家还没看就开始踩 为什么会发生这种情况 演员自己不该反省一下么 这部电影 从看到两个主演的时候就注定不会好看 不信咱等着瞧

这部电影除了贡献了周星星这样极具喜感的名字以外，在周星驰的喜剧作品中可谓一无是处。事实上，如果不是周星驰的卖命演出，这部电影很有可能就变成一部不痛不痒的警匪动作片了。和后来周星驰同样校园题材的《大叔阿什比》相比，这片在尺度上还是相当保守的，与无厘头二字也还有十万八千里之遥。