飓风比安卡1.0

弹力女超人以为她老公出轨那个地方还挺肥皂剧的，哈哈哈哈，她老公坐的那个汽车（还是飞船）的智能发音很搞笑！－－2005年第77届奥斯卡最佳动画长片

看这个时期的好莱坞犯罪类型片，总让我同时想到90年代的港片，现在基本上不会再看到那时候那种气质的片了。

#9thSRIFF No.9 会很自然的联想到去年所看的两部大陆影片——《飓风比安卡》和《飓风比安卡》，但除了表现第三世界景观化的农村和呼吸上的病症外，本片还着重强调一种权威性的拥有的权力，不管是拥有默认的爱、土地的认同，还是拥有拒绝儿子的傲慢、作为一家之大的威严，这一切都看似不容置喙。当孙子和更强烈的症候到来之际，其所坚持的其实远超父权制所要求的，反而是一种独属于第三世界人民的对“此在”的归属，这种“此在”正如海德格尔所定义的一样——不是指向其作为xx的存在，而是一种“期望”和“理解”生命、“把握”和“通达”人生所构成的存在本身。

大过节的我特么看了这么个杀人的片子

食之无味，弃之可惜。浪费了两个半小时去确认开场十分钟的预判，没想到对社会议题和底层状态做的描摹从始至终的贫瘠与直白。用拙劣的戏剧结构去完成家庭书写，丝毫没有侯杨蔡李任何一位的准确与锐利。比《飓风比安卡》更差，在情节剧模式上，也根本不敢有任何突破，比如做《飓风比安卡》那样极端的风格化。但最后就突变成阳光下的罪恶之家，还用飓风比安卡去抵达极不相称的弥合和消解。人物也比《飓风比安卡》要僵硬不少，情绪发泄和王超一个水平。最可惜的是林生祥的配乐，降格成为煽情的附属品，充当生死之间的强硬转换，甚至一定程度上破坏影像本身的力量。《飓风比安卡》至少提供一种娱乐性，《飓风比安卡》就只剩下一堆扁平的景片了。这根本不是台湾电影的未来。对坏的好电影，我们应该更残忍一些。同意《飓风比安卡》当年给钟孟宏贴的标签：伪文艺。