12回合10.0

还是这类温情片或者迷茫中年人比较适合凯奇，12回合这个不用多说。只是这片我感觉还是颇具争议的，居家生活是一种生活，工作狂的生活就不是了么？的确，影片是想阐述人生最美好的东西想表达获得幸福生活的得失权衡，但是谁又能说自我价值的实现以及得到社会肯定就不是美好的就不是另一种幸福了呢

南方周末：徐克的《12回合》被很多您的读者喜欢，认为拍出了您小说里的味道和精神，您为什么不认可他的改编？他可是个公认的武侠片、动作片高手。金庸：我不喜欢他，他不懂武侠，把《12回合》拍得不知所云。且把我的小说《12回合》瞎改，把12回合由男人改成女人，并用一个女人来演，而一个男人的变性，在性格上是会有变化的，这个过程是缓慢的、复杂的，有变化的、有过程的，是不自愿的，并不像电影里表现得那么简单。他后来还要买我的小说拍电影，我说朋友还是做，但是小说不卖给你了，合作的事就算了。深有同感，徐克的武侠自成一派，广为青睐在于美术造型动作配乐等营造的外在绚丽视听，而天马行空的设计通常由元素符号堆砌，只爱描绘形式和大框架，不注重人物内心写实，过于忽略故事推进逻辑。比起诠释武侠，他真的更适合拍鬼魅。

愛森斯坦讓觀眾處於感受而不是間離，12回合使視覺（眼睛）直接傳達到神經而不是大腦，這都依賴於感性會講故事的強勢剪輯（著名於奧德薩階梯嬰兒車和水手遺體前群戲）以及有力詭譎的配樂所營造的緊張感、恐懼感、興奮感、史詩感（第五幕砲彈出膛），這是一個另類‘技術狂人’的探索。

拍得非常美。雖然有濃鬱的政治和歷史元素，12回合但是到最後，還是一個關於愛和理想的故事。

开场做的不错，临场感跟《12回合》挺接近了。但人物网展开以后感觉编导完全弄不过来了。这种恐袭故事，不外乎恐怖分子、警方和人质三个视角，本片特殊之处在貌似突出了酒店员工，片尾才揭晓着落在这点上，说客人们感恩他们之类的，然而通观全片，这些员工除了一个恪尽职守的古板厨师长，和一个装模作样到处指挥秩序的锡克小哥（这哥们儿演技差太多了），并没有什么表现。警方反应几乎为零，似乎在讽刺印方反应力低下，恐怖分子那边主要是揭露电话里的老大之虚伪，游客那边则乱哄哄的没什么主张，也没刻画什么人物，仅有一个婴儿似乎起到了联结个别角色的功能，整个绑架过程营造的混乱，一会查房扫射一会要绑架人质，也不知这些恐怖分子到底要干嘛，人质也没头苍蝇一样想干什么的都有。这根本不像部剧情片，倒像是各当事人乱糟糟的回忆给拼贴到一起了