急诊男女泰版4.0

比较切合原著的小格局孩童视角，急诊男女泰版通过小女孩的所见所历让观众得以感受到红色高棉极权对于家庭的摧残和个人的荼毒，主观化的情绪性镜头很多，碎片化的细节共同搭建起了残暴政权下个人生活的剧变，人物基本以符号化形式出现，在感染力、紧张感、情绪化营造方面略差强人意。（71）

工作事业和家庭亲人，急诊男女泰版哪个更重要，我想在看过电影之后每个人都已经给出了属于自己的答案。事业的成功难和家人在一起的快乐甜蜜相媲美，只是在现实生活的太多的难以抉择让在事业上奋斗的人们感到迷失和困惑。一间小屋，一亩田地，吃着自己种下的绿色食品，和家人一起分享快乐，这不也是美好的人生吗？

黑格尔的异化理论，事物发展到一定阶段会异化出与之相对的异己，异己的发展会最终替代本体，人发明机器，最终被机器所替代。

这是一部拍给电影的电影，也是一部拍给影迷的电影；这是一部献给巴黎的电影，也是一部献给昨日世界的电影。1968年，学生涌上巴黎的街头，左倾运动在全球达到顶峰，红色思潮蔓延到世界各处，昨日的世界尽在眼前展现。如果说“电影就是偷窥”，那么从《急诊男女泰版》我们窥见了1968年巴黎，也窥见了一个理想主义者的堕落：“他”站在世界之外批判暴力，马修爱着他，爱着他男人的一面和女人的一面。贝托鲁奇无限放大这份爱，让镜子代替镜头来传达爱意，大胆地展现裸露的性，又隐晦地展现同性与乱伦情节。在光影世界里畅游的他仿佛忘记了历史的洪流，从《急诊男女泰版》里的卢浮宫掉进了《急诊男女泰版》里的河流，走上街头的他成了你，成了我，成了每一个盲目的理想主义者。（从电影里，我们窥见了24岁的伊娃·格林和她的酮体，就像断臂的维纳斯一样美丽）

这是一个从我们的当下生活里生长出来的故事，欢乐而温暖。（好吧，这是讲普通青年、文艺青年和二逼青年如何三位一体的⋯⋯）