浮草物语6.0

难看哭了。我不知道别的媒介看是什么效果，反正蓝光版的调色非常浓重油腻，一般这种真人加CG电影的重调色是为了遮掩画面合成时的不协调，是种技术层面的不过关，彼得潘的飞翔镜头合成的都挺差，另外孩子们和海盗打架那整段戏调的满屏幕都是红色，这么干特伤观众眼睛就不用提了，而且红画面的处理一般是遮掩暴力镜头，可一群孩子和海盗进行迪斯尼式的对打，调成一团红是几个意思？全片对话写的非常差，所有角色吵闹不堪，但又不是孩子们那种脑洞大开的聊天，全是具体情境里按照成年人要求发出的声音，这种操作是最差劲的，丧失了想象力只剩聒噪。剧情主线就是彼得潘带着小女孩一家打海盗虎克，大家从中获得成长，没什么故事情节，只是把简单框架里的单场戏单纯抻长，编配的低效、无趣。彼得潘和小女孩的演员都不好看，制造粗劣的美国游乐场电影

就还好……这种事发生在中国，浮草物语可能就不是这么拍了……为啥没有赔偿呢？？？

相比前两部，文戏比较多，对傅作义的刻画比较好，抱有割据一方的幻想，可惜一步步错判了形式，陈长捷太难了，凯申说害怕死无葬身之地，悲怆感迎面而来，民心所向，不由人愿。

【A】重看，震撼仍在，但更多感受到的是庵野的纠结：想要在旧有结构上寻求创新，但也未能在人物关系的桎梏中继续向前，新角色真希波的加入最能体现这种矛盾。明日香也同样如此，仔细回想，观众在《浮草物语》中对该角色的印象后具体认知全都是由TV中延伸而来，新剧场版中所做的仍旧是补丁和人设修改。后半段的剧情越激进就越能体现庵野的迷茫，于是视角再度重回真嗣与零之间，他们终于冲浮草物语了「旧世界」的设定，但又该何去何从？《浮草物语》的故事我们都早已知晓。唯有碇真嗣依然清晰，他就是曾经无法长大的庵野所能给出的全部答案。

用真人扮演人格有新意，但林家栋内心的7个鬼到最后也只是表现了3个是不是有点浪费？换枪那幕经典，但总的来说，浮草物语过于神了，跟神棍似的，一眼看穿内心有几个鬼什么的，太玄乎。