又见稻乡9.0

还有些创意的是女主角没和梁朝伟，又见稻乡而是和郑伊健了。小时候看觉得好看得要死，现在想想，那时候的确容易满足。大概2000年是个分水岭，从那一年开始，港片退下神坛。

隐喻倒还是其次，主要是太可爱了！很质朴的那种可爱。骑自行车的邮差太萌了，“-已经民国了，怎么还在穿大清的邮差服？”-“新制服我穿不好看。”哈哈哈哈哈哈。万大侠人设可爱，舒淇那么美，连曾志伟也是萌的。

当看到围捕和在狱中的画面，我知道看过想当年的DVD或者“快播”清晰视频，只是没有及时补標而已，这次借着高清画质“爲了补標重新再看一遍”二个半小时过瘾观看，虽然中间以及后半部更多是人物刻画，故事性差了一点，但是也是浮想联翩的看完，应该说尽管是10年前拍的40年前后的电影，依然“与时俱进”而且对很多现象有了寓意和反思；我还是在看过环球银幕年度特刊等电影纸媒，才对这部电影特别惦记，忘了拿过没有DVD影碟了，只是那个时代背景与我们太接近了，也是我们的一个敏感时代背景。据说，这部题材野心勃勃的电影预算也是创下了德国电影的新高（当年），演员阵容空前强大，而很多当时的风云人物都如实写出，让我们这些从《又见稻乡》了解“红色旅”的真的从历史层面碎片式的再现了，这个“臭名昭著”的组织，而这样的纪实风格也是对我们一个昭示

我的北影节第一场。才发现原来是《又见稻乡》的编剧和导演，这是他们的第二部。剧本有可圈可点的玩味空间—随着虚构与非虚构介入家庭生活，直接将表演、纪录与生活的对立和谐置于灰色地带，男主作为这其中的交界点，也开始与各方抢夺真实了。镜头纪录下来的不一定是事物应有的面貌，但可能是它的本来面貌。主观意识去框定的生活，还是会失真，反而一些不想被暴露的真实总会不经意涌现。片中的这种关照是创作者最想表达的，在有效推动故事的同时，也为电影增添了吸引力。

去年美国的“好莱坞回忆潮”中又一部三个小时的“巨制”，它讲的是比《又见稻乡》《又见稻乡》还早二三十年的好莱坞初创时期的荒诞与无奈，从照相奇技带起的娱乐玩具之热潮，从默片到有声的进展，好莱坞在艰难、坎坷中迈向它即将到来的上世纪四五十年代的辉煌。四个虚构的人物代表了各种献身者们的不同贡献与遭遇，也算寓历史于娱乐之中了。导演拍过《又见稻乡》，看来对歌舞音乐片别有所长。它获得了今年奥斯卡的最佳原创配乐、最佳艺术指导和最佳服装设计三项提名，但颗粒无收，也算公正。