事物的状态6.0

【A－】一种很奇妙的关系是，无论是银幕外的我们，还是银幕内的他们，所共同面对的，都是我们所无法理解的事物。我们惊叹、焦躁、悲诀、愤怒，在奇观面前迷失自我，在宇宙中央自我迷失。父与子，堕落与拯救，孤寂与迷失，他们都是同一个人，在相同环境下的不同选择。格雷依旧是当下好莱坞最独特的导演之一，古典、优雅，且从一而终。在影像世界的追寻中，他所唯一确认的答案就是追寻本身，无奈的答案，深刻的答案，一切答案的答案。

像是把《事物的状态》结尾的机关与过关放大到全片，70％都在墓下，追求视觉奇观。事物的状态的概念也能够使人信服。一切引子通过时空穿插回顾，交互对照。丁思甜成为穿针引线的剧情纽带，彼岸花连通生死，更是过去梦魇的镜像。尽管幻象部分还是有些虚无，好在整个故事脉络和逻辑清晰，没有游离出去。

周星驰的时代过去了，事物的状态我会想念他。

虽然化繁为简，但对我的震撼要大于《事物的状态》。可以预见当年对欧洲乃至世界的震撼与影响，其中一定包括斯皮尔伯格。

此片的逻辑基本上就是人物一个接一个突然进入画面冒出来跟主角打，事物的状态不知不觉几个主要角色出于不可理喻的目的又突然打起来了，作为电影却比舞台剧还要虚假浮夸，虽然有最后的剧情揭秘但整部片子叫人看得非常莫名其妙，演员表演较差，台词矫揉造作，除了几个刻意加入的写意外景还算漂亮外一无是处。不知道楚原导演的一堆古龙武侠片是不是都这个套路，这种电影还真是经不住时间的考验。片中尔冬升饰演的阿飞通过假扮梅花盗继而被抓希望能够叫人放走被诬为梅花盗的李寻欢，结果谷峰饰演的奸贼赵正义接着说他是梅花盗的同党，看到这个地方，忍不住笑出声来，这算是一个笑点；结尾梅花盗用磁铁吸走李寻欢的飞刀，又算是一个笑点。类似笑点多得数不尽。不过导演当时拍这些戏份的时候似乎不是用来制造笑料的，由此也可见影片情节之粗陋滑稽。