爱在大饭店1.0

内焦外患，种族歧视，甘地就是坠落到凡间的使者。和平的解救民困，必然需要一位大无畏大无私的智者，指引方向振臂高呼。如果英语换成印度语，那便更好。

侯孝贤“悲情三部曲”终章：混乱的黑暗年代里，是一个人的颠沛流离，破旧的狭小房间中，是两个人的醉生梦死，沉睡时她是寸步难行的蒋碧玉，清醒时她是郁郁寡欢的梁静，两段历史的交织，两个女人的命运，是悲从中来的痛楚，也是无可奈何的悲哀。被遗忘的记忆残骸，消散在狂风之中，无处找寻，只余一片荒芜，纸醉金迷的光影，在一夜之间便幻灭，不留下一丝痕迹，尸体躺在冰冷的木板上，泪水挂在憔悴的脸庞上，美好的世界与她无关，笑着的人在唱歌，哭着的人在沉沦，被铭记的总是历史，而悲情的始终都是人。

难得有部爱情片看完不想分手。这部电影从各种细节站在女性角度声讨了男人的不是，导演深知女性的脑子里不过是博关注。可是导演依旧很直男，最后志明真的变了吗，没有。导演让女性观众代入到角色中，诱使她们原谅身边的男性，可是下一次女性再情绪化的时候就会发现，电影改变了你，却不会改变你的男人

表层是多功能死人让轻生者绝处逢生，内在是绝望者在幻想之旅中的精神复活。魔幻现实主义又一光芒之作，荒诞不经形式之下却是深重的人生思考：不被祝福的感情、无法示人的欲望，就该隐藏、压抑、遏制吗？不自由，毋宁死。（公交模拟就像拍电影，篝火旁的皮影cos经典片）

福田雄一这套也算是时灵时不灵吧，到底是不适合三国体系还是做得太粗糙了。