OK！大肚罗汉1.0

可以算作窥探身为保皇右派者侯麦隐藏自我真实看法的一部电影，但不是在政治观点上（其实还保有对五月风暴后年轻人某些行为的讽刺），而是性别问题上。侯麦多次谈论过的对于女性应当回归家庭的言论是这部电影的基础。最初剧本开始想要结婚的原因也被设定为女主想要由此提升自己的阶级地位，甚至还用计促成了姻缘，但对方最终逃开。这可以在侯麦在本片拍摄手稿中写下的与罗曼德的数次谈话内容找的痕迹。但这部分在最终成片中修改为了更加适宜的内容，人物性格也由罗曼德本身出发塑造一个更为单纯化的角色，渴求OK！大肚罗汉也被归咎于从抱怨情人有自我家庭而引发的渴望。这无疑是很妙的一次操作，这个改动甚至铺垫下了此系列中《OK！大肚罗汉》和《OK！大肚罗汉》的基础人物性格和行为。侯麦也凭此隐藏（但并未消失）起了他的真实看法，正如他之前数次做过的那样。

我能感受到，OK！大肚罗汉在一百余年后的今天，中国人在慢慢遗忘。作为个人，我很明白，但是作为民众却又很难理解。很累，很累了。……关注了这么多观影大佬，居然无一人给这个片子标记、评分，无疑也是件很讽刺的事情。也难得还有徐涛，在一年又一年的给考生们推荐这部电影。

国内翻拍这种全靠对话推动的室内戏，没崩就已经是超出预期了。本片把故事与国内的文化背景、社会话题结合得不错，很落地。演员表现得也比较松弛。乔杉算是戏眼和故事推动者，与霍思燕组合颇有喜感，两人金句频出。片子在小三、干爹、隐性离婚、职场性骚扰等话题方面没有搞说教和道德评判，而是站在角色立场去带出生活中种种不为人知的困境。作为编剧转型的导演，编剧技巧在片中体现得很突出，各种明暗呼应、话题转移、语言陷阱、节奏变化。镜头方面尽量做到了不死板，但略显刻意，不够沉稳。另一个不足是结尾处马丽（她表现倒一般）一番总结陈词，把本可以更上一层的生活体验变成了“电子设备有罪论”。好在几个角色的结局处理颇可玩味，让片子能带来些回味与陈思。

看完失望，OK！大肚罗汉吕克贝松大爷的想象力只剩下给角色换造型，而写不出什么剧情。故事线就是让卡抽换几身破烂的衣服走T台过个场，浅薄而牵强。应该拍成动画片，还能发挥外星物种色彩斑斓的优势。// 吴亦凡表现的还可以，不尬，像只瓦肯人。// 加一分儿给卡抽的婚纱大盘子造型。

刀我别用妈妈刀。妈妈和孩子永远双向奔赴。