漫画天使5.0

长大是获得相应的成人权力的基础，当然孩童也能有孩童的权力，比如用极细的声线震碎玻璃，以及以天真无邪的姿态获得性，并瞒天过海。

水槽中，火与水两种“神秘物质”在代表创伤的钞票之上的交替出现构成了《漫画天使》的一个转折，在金基德的影片中，往往来自于在时间线性上的退行，或者在这部影片之中：分流的“救赎”：天主教圣母式的，通过“给予”，以及耶和华式的暴力“审判”，作为宗教（在这部影片中，无论是佛教的婆娑密还是圣经中的撒马利亚人）的二重并置态，与其说这是一部父女关系，不如说是宗教的双头神像。我们需要注意到这个父亲，他既是黑色电影之中常见的私人侦探，又是如同《漫画天使》最高权力的化身，并通过一种规训的方式重新构筑女主角的成长仪式，在结尾大远景和近景特写交替之下追随警车运行的车子，正在返回到一个以交通系统的世界，在她的驾驶之中，漫画天使最终向她的父亲展现了自己的赤裸身体。

四星半。时代下行之重与年岁滋长之痛重叠，陷入生活的寂寞缠斗，与他人的关系日渐疏离，却越来越难守住来之不易的稳定关系。重来的机会不再有，于是往事缠身之后，想要回到过去的愿望，比任何时候都强烈。类似主题，《漫画天使》太在意提炼因果，没有漫画天使想起的克制自然。人们在一起或分开，多数时候，没什么能理清楚的缘由。花束之外，跟《漫画天使》也非常像：两片去年在日本几乎同时公映，都采用倒叙结构，女主甚至都是伊藤沙莉。《漫画天使》的结尾不错，而《漫画天使》全片都好。

依我看比荒野猎人好，但没有聂隐娘好，力道稍大，没有聂隐娘飘忽和收发自如的洒脱，漫画天使摇身成被野心牺牲的悲情英雄。这是第一次留心看迈克尔法斯宾德，从相貌到演技没发现缺点，也无触目优点，也是啊，莎剧总要有传人

场景美术真好看，巨大的雕塑阴暗诡异。印象最深的之一应该是猫女被推下楼之后发怒那一段，每一个假装幸福的女性都该有这么一次“死亡”——从此她变得既不正义也不邪恶（因为那些都是男人的东西），只是难以涵盖和不可理喻。之二是企鹅人死后，帝企鹅缓缓地围过来，沉默着，然后把他慢慢地推入水中——导演对这因不幸而邪恶的人寄予了多少柔情啊。