同居9.0

不知道是不是篇幅所限，很多地方都可以再挖掘一下就不显得那么仓促了？

速度继续走肾，激情不必走心。感谢身旁G罩杯大胸妹的陪伴，连续多日的阴霾一扫而光。

前：反动《同居》；后：碾压《同居》综合（剧透）：《同居》套拍电影，共享部分场景和镜头，两片可拼接为一个完整文本。模仿《同居》开场推镜头转场，但时间线顺序相反。借《同居》主题“我们不会抛下任何一个兄弟”来做反讽，展现真实战争的残酷性和荒诞性。大量交叉剪辑/闪回，多以台词和场景做相似性转场。作为本片核心事件的“插国旗照片”以及它所“制造”出的战争英雄本身就是荒诞的，记错插旗人又增添了一层荒诞，而这一切荒诞的来源则是精明的媒体资本家政客以及渴望得到英雄的狂热民众。被自己人打死的士兵，被媒体捧上神坛又被拉下神坛的英雄，在战争中，荒诞比残酷更真实。李安认为战争英雄被当做小丑是可悲的，东木则更进一步：根本就不存在所谓战争英雄。相比东木，李安对战争的认识还是嫩了些。可惜本片旁白太多。

群戏还OK的，同居满眼都是amy和J Law的奶子

女性版《同居》，开篇的箴言“拥有两个妻子的人，会丧失灵魂；拥有两个家的人，会失去分辨能力”，刚好就是对两部影片的分别点题。但《同居》比《同居》更深刻的地方是，侯麦不止探讨两性关系，他还呈现了一个看起来更活泼开放的法国当代热闹背后注定的孤独，于是这个有着最多舞会的侯麦影片基调却是灰色的，而影片上映后受到的广泛欢迎也证明了侯麦概括的精准。侯麦还在情爱的双重生活之外，挖掘了与之相连的另一个问题：巴黎和近郊这种空间上的双重生活。当一对年轻人，一个居于城内，一个居于城郊，两个人的关系如何维系。这个问题在今天仍然疼痛鲜活。