史塔西喜剧1.0

电影敏锐地把握住了人物的言行，史塔西喜剧从而挖掘心理，再现印尼屠杀历史的同时，对印尼的过去和现在都进行了深深的诘问，而片中人物自身的矛盾和挣扎则可以延伸至普通，这是一部有历史知识价值并能发人深省的纪录片。尽管知道电影里都是假的，但仍会很多次地完全感受到曾经的凄厉和凶残。

中规中矩的王晶作品，史塔西喜剧跛豪酱油，徐乐戏份也不多，主角是古天乐代表的廉政公署，策反敌人显得太过儿戏，就那么信任重用策反过来的人吗。通用的反腐片套路，改名叫反贪风暴也成，雷洛跛豪只是个幌子

如果这是王小帅拍的，史塔西喜剧真是三星都不想给啊

迄今为止视听语言最接近元祖哥斯拉的一部。作为电影拍得相当古典和扎实，但是也毫无疑问是彻头彻尾的右翼电影。前半段充斥了战败的不甘，无数次暗示战争并未终结，后来和哥斯拉的决战其实就是迟来的“本土决战”。日系哥斯拉中三部最突出的影片，每一部都是在回应日本所处的某个特定历史时刻。元祖讲的是核武器带来创伤和恐惧，对米国太平洋核试验的不满，真哥斯拉针对的是311大地震里日本官僚机构的笨重缓慢和不作为，以及对新世代变革的期望，而这一部暗藏的主题其实是安倍遇刺之后几乎必然会发生的修限，以及在如今这个随时会沸腾的太平洋上如何摆脱对米国的依赖。最近的两部哥斯拉之间主旨和观念的巨大变化，正是2020后的世界彻底改变的注脚。

原本只是普通人的普通旅行，史塔西喜剧一些杂乱的个人情感与人际关系琐事，却偏偏被纳入了「殖民体系」中的意识形态冲突中而身不由己，当然最后大卫李恩还是显露出老牌殖民主义者的「文化自信」中，而影片中限于时代的对印度人「反殖民」的表现依旧是充满愚昧和荒谬的，群体象征刻板而无序，唯有个体可以在时过境迁后恢复理智讨论与调和，也是一种旧时绅士观。