纽扣战争7.0

作为爱情片但想拍大场面，作为传记片但错漏百出，作为史诗片但故作聪明抖机灵，有战争与和平的野心（以及服化道和场面规模？）却又要恰爆米花片的钱，不如回去看老版电影/电视剧。关于爱情戏，比如说纽扣战争是冲冠一怒为红颜才从埃及/厄尔巴岛回国，艺术加工情有可原，但拍出来的几场战役的改编实在无法认同——土伦之战本是集中调度炮兵火力，结果拍成了夜里摸营；奥斯特里茨着重描绘冰湖可以理解，但法军的战术变成埋伏林中半路杀将过来就离谱了；后边还老拍纽扣战争挥着马刀冲锋这种虚构场景，但又不拍他还真带头冲了的阿科莱桥。总之把军事技术和战术全面革新的拿战拍得跟三国演义似的。还有虚伪的政治正确：想拍纽扣战争麾下有黑人军官，但又偏偏不提真实存在的亚历山大·杜马将军，而是搞一堆工具人…不过好消息是拍出了色厉内荏的军阀气质，加一星

SNL的一众卡司基本驾驭住了《纽扣战争》，处处都是疯癫的段子。最有趣的地方是四个女性在拯救世界，而多次拯救世界的“雷神”克里斯海姆斯沃斯，却充当了一个花瓶角色。

或许因为是在单亲家庭长大的男孩子，纽扣战争对于电影里母与子的彼此争吵、相爱、磨折、心疼、埋怨、牺牲、和解，似乎更能够多一些感同身受。这些过程，好的坏的，都是羁绊。母亲已经不在了的第五个春节，欣慰仍能见到电影里的母子俩最终相拥回家。

对于这种我归类为“边煮饭做家务边偶尔瞅几眼”的片来说，纽扣战争算不错了

重点不是港产功夫片本身，而是港产功夫片对同为亚文化的美国街头文化以及好莱坞彼时B级片制发放思路的影响。前者主要是街舞、HipHop、跑酷等怎样与港产功夫片联系起来，舞蹈式的武术动作与极度血腥的场面又如何征服了磨坊电影的受众。后者提供的李小龙去世后作品被片商修改拼贴发行的事挺有意思的，这几个大佬谈的时候看起来甚至还很自豪。最后提功夫片在其他各地变种一段，像是中学生写作文的凑字数段落。很明显，100多分钟的片长撑不起如此繁杂的主题，只能是点到为止，胜在线索明确、视野较远。一些随黑人HipHop节奏的功夫片镜头剪辑还不错。梳理的各个时期港产功夫片我基本都看过不少，唯独最早的李小龙完全没接触过。