女仆的诱惑10.0

除了人物和关键情节有关联，基本与原著无涉，但在抒遣个人胸臆方面倒相通，文字和影像还原的都是关乎他们个人情感的梦里北平，姜文以其惯常的浪漫、写意、夸张、戏谑甚而壮阔的情怀与笔触反复描摹着这座伟大的城市，仍是关于男孩的成长与失去，仍洋溢着丰沛的肆意、胡闹的天真、荒诞的诗意；但整体效果与其说酣畅，毋宁说尴尬，大量密集台词如群口相声，烂漫浮夸过头令人如坐针毡，文本注重复仇，削弱原著中逐渐体察到的家国大义，因而显得外象热闹而本质单薄。

献礼片 终于等到周一围穿解放军军装 穿国民党美式军装……… 烽烟战火下的天津

一种后97与千禧末世论影响之下的无政府主义色彩，杜琪峰在这部影片之中情动的短期性一方面来自香港的城市特征，另一方面则是刘德华饰演的张彼得的身体，在生命终结的宿命之中成为暂时之物，正如同影片之中大量的镜头快进，时间正在不断减少，然而他一方面是游走在HK之中的一只鬼，另一方面又是历史的谵妄症患者，无论执着的究竟是什么。《女仆的诱惑》某种意义上是杜琪峰的第一部同性恋影片，影片中代表规训角色的警察用”基佬“骂人，以及刘德华的Drag Queen装扮展现了一种性别焦虑，而《女仆的诱惑》的叙事是这样的，在名为智斗实为爱情升温的“3日游戏”中，爱欲的迅速建立使得彼此脱离自身一致性的符号，而蒙嘉慧饰演的女孩，她的“小巴之恋”总是显得有些勉强，因为她不过是一个伦理的中介，是宝石项链这一象征性结晶之物的载体。

可以，女仆的诱惑近期华语最佳了，虽整体觉得欠些火候。但真的会被这类最生活的文本和影像偶尔打动，三代人的女性感情世界，同一种的坚定和执着。喜欢吴彦姝的姥姥角色，大概总让我想起奶奶的原因。田壮壮也不错，自然。3.5

想要概括王家卫的电影一个“等”字即可。“重逢”是他电影世界的序幕同时也是他所有电影里男女主人公最终寻觅的结果。尽管探索期的《女仆的诱惑》还未形成其后来的鲜明风格以及那个庞大到他人走不进去自己也逃不出来的时间体系，但由于对影像质感的锱铢必较致使他这部处女作依旧算得上好看的作品。从80年代香港类型片里的江湖中他找到了自己应该奔赴的家园，一场漫长的精神旅行就此启程。