毒舌上司校花妹8.0

旁白告诉你这是故事，毒舌上司校花妹旁白告诉你这是喜剧，旁白告诉你释迦住的是海滨别墅，旁白告诉你汽车里的可能是Puta也可能是Buddha。虚构和现实被有意地切开，但真切的贫穷与卑微却将我们包围，像凤梨香蕉芭乐和莲雾包围着菜埔。你在世界上最后留下作为人的形状，我送你到积水的路口，而他年我死去，只会留下尸水的形状。最后佛堂上所有虚伪的人在诡异的敲打声中静默，我只努力记住了一个词，那就是「希微的心情」。

对不起。别的都不提，最最起码的最直接的视听层面看不成......尤其是前半段，叙事像在开玩笑，镜头和剪辑也对不上点......总之就像不会拍电影的人拍的。看完之后顿时觉得同时期邵氏诸片成了精品，试想本片给李翰祥拍，一定会很好看。整部影片最大看点是方化那极其上镜的脸。

喜欢。它拍出了一种正义的暧昧性，这种暧昧就是心迹，技法上不难参透，交叉剪辑的运用，主罪犯的表演，陪审团的价值输出，制造了眼花缭乱的信息让真相在其中游走，摄影则在信息元素中做到一种稳定，我喜欢第一次开庭那场戏，是一个横移镜头，大状谈笑风生，是阶级社会的浮世绘。表演上也是双保险，演的部分你叫你看演员表演，比如张显宗录像寻亲一场戏，就是准确，准确反而体现了这个人物的聪明（因为真相大白），他降低了表演难度，但体现了人格和提升了作品，这里反而很多演员会被剧本绕进去替影片去传递扑朔迷离。庭审转入茶餐厅也做得很好，用灯光氛围制造了不一样的效果，不是陈词滥调。因为这些产生“暧昧”效果的手段，所以剧本的庭审戏可以扎实的写和拍和演，我很久没有看证人这么齐全的法庭戏了，现在的法庭戏基本只有推动情节的工具人给你看。

原来一个人最大的悲剧不是无法认清自己，毒舌上司校花妹而是慢慢地杀掉那个原本渴望成为的自己。

用了原著几个人名和人物关系的同人片。基本的线性叙事都没有，像是片段随性组接。就打戏还可以。