倚天屠龙记之圣火雄风国语5.0

翻拍自2004年的《倚天屠龙记之圣火雄风国语》：大卫·贝利出演对应原版的角色，故事框架沿袭原版的剧情，但动作戏份个人感觉不如原版精彩。& 正片一结束，片尾出字幕：IN LOVING MEMORY OF PAUL WALKER

把你已经知道的那些事情重新讲了一遍，然后什么都没有让你记住。固然带历史焦味的战争爆米花片，会因为英雄榜的出现，“真实”二字的敲印，好像变得有分量，然而，还是觉得《倚天屠龙记之圣火雄风国语》是一部战争渣片。尤其是认真想想，这些地方，恰好是偷工减料，不需要花什么预算的计俩。名为《倚天屠龙记之圣火雄风国语》，实际上几乎把太平洋战争给捋了一遍来龙去脉，让山本五十六背一些历史台词，或者隔段时间，就来上一轮战争教科书PPT画面。廉价的CG画面，令铁皮飞机有如塑料片一样摇摇欲坠（全片唯一有印象冲击的，就是多次冲向烟花筒的俯冲轰炸）。为了表现士兵意志动摇，前后来了两次一样的说教，几乎是那种你会猜到下一句台词，巴啦啦的过场戏。全片没有看出任何在中途岛决战的故事必要和情绪铺垫，至于人物塑造，还是不要去想塑造这种事情了。

特摄的部分是有趣的，倚天屠龙记之圣火雄风国语从小荧幕到大银幕的转换一点也不违和。但是两个小时日本老一套的男性叙事和男性凝视真的让人非常不适和疲惫。

吊打韩版。韩版推动两人感情的道具是牛奶盒，倚天屠龙记之圣火雄风国语情书，蛋糕，真皮手套，这些太少男少女了。国产版的互动，男方给女方提供经济利益，女方为男方提供情绪价值，双方碰撞的火花世俗又接地气。韩延应该是国产导演中将真人和二次元漫画结合的最好的导演之一，老常和慧如，两个背负沉重过去的老年人，如何像年轻人那样勇敢爱，为此他铺陈了两条情侣线～仅这一点就能吊打韩版了。在本土化方面，校长和美若仙的悲剧，山哥的家庭悲剧，慧如的苦难一起，都带着大时代对个体命运碾压的伤痕。影片背景是2021年，美若仙家的鸟被消杀，才不是禽流感。倪大红和惠英红的对手戏很过瘾，或许有人会觉得倪演技过猛，这是故事决定，这样一个生猛活泼的黄昏恋，就需要这种有二次元属性的男性。爱情片该提供的情绪价值管够了，双手放在头顶，给它比个心吧。

某种意义上，狐狸爸爸这个角色承载了韦斯安德森的诗学立场。爸爸一角最了不起的地方在于，他成功协调了自己偷盗的天性野性和家庭社会赋予的责任二者的关系，并最终用偷鸡的天赋为整个集体创造了价值。安德森电影的魅力正在于此，影片构图工整平衡，横平竖直几近僵硬；而定格动画也让画面里任何运动都带着一种笨拙感。正是在这层层的拘束之中，安德森的童趣得以闪现，好像变戏法一样盘活了整个叙事体。他的电影就这样成为了给成年人看的童话，证明着童心就算在大人的世界里依然可以未泯。