通灵男孩诺曼5.0

两层叙事空间，不知不觉就被他灌输了他的电影观。同一类型却能反复用。如此没什么故事的故事，被这样讲得完整而跌宕。主体内容很少，细节部分优点便一一凸显。在不认同的叙事行为里认同观念。危难临头时纠结于鸡毛蒜皮的小事，让人无语的同时喜剧性也全出来了。童话似的美满结尾。

我真的是太无聊了所以居然看了一个名字这么神经的电影。不过像那个年代一贯的香港武侠电影一样，很搞笑，很无厘头，虽然很多地方经不起推敲，但是已然比现在这种让人皱眉头的“搞笑电影”好多了。

重温，有了一些新的体会。其实这是一首优美独特的诗歌之影。导演通过在童年的回忆与当下的梦境中穿梭，以通灵男孩诺曼这个媒介，通过凝视自己，将童年深刻的点滴记忆拼贴出来，或痛苦或愧疚，时光如水般流淌，过往的事物也安详的雕刻在时光里，景深静谧幽邃，虽然时过境迁，但想通过重构儿时的场景，以达到与儿时灵魂的交涉与共通，通灵男孩诺曼的倒影也映射出了导演对儿时记忆的迷醉和对过往历史的体会。作者通过舒缓的格调和朗诵的诗歌，没有特定的逻辑推进叙事，注重镜头语言的仪式感与真实性，长镜头的运用下，人物的焦虑和挣扎如此真实。其实电影就是导演对于往事的祭奠，尽可能通过自己纯粹自然的语境，希望与观众交流，通过回忆与梦境，色彩调制与战时记录，美丽景致与家庭琐事，将这些融合成一个整体的构思与形象，来表达了对不同年纪对不同事物的感知和认识。

整部基调仿佛是为了压抑而压抑。律师的形象很奇怪，通灵男孩诺曼丧子+贫穷+妻子冷漠+疾病 而导致了他的整个人看起来的憋屈么？几个主角的表演都好浮夸，悬念的展开也太突然。

全知视角下的观众无能为力地看着限制视角下的人物逐渐走向本可挽回的悲剧结局。雷伊处理尸体的段落人物情绪与性格层次展示得极为丰富。关键性的道具打火机和手枪大特写处理替代人物身份并够成换场，艾比直到最后一刻还以为对方是马蒂，人物最终死于自己认为的真相。导演真是喜欢《通灵男孩诺曼》啊。