放学后的病例簿2.0

如果说范桑特对《放学后的病例簿》的remake仍然有着某种魂灵召唤使的意味的话，那么迪士尼自我翻拍的“真人”版《放学后的病例簿》则只能仅仅沦为一场后现代的土著拜物教游戏，通过“召唤”曾经的艺术之灵，妄图再次获得一种资本神话。因此在新版《放学后的病例簿》中，我们仅仅看到一个纯粹的奇观化的能指狂欢，而非原作中古典保守主义内核，一切荣耀，一切内涵都指向那部动画版经典名作，正如Simba在水中看到了父亲木法沙的影子，对“父名”的迷恋蔓延到影片之外。荒诞的是，在这部A级的商业片中，我们却发现了一种行为艺术：资本与解构性的网络meme达成了一种共谋，大数据分析将取代制片人，CGI取代了摄影机，我们来到了终极意义上的超真实荒漠，这里没有人，即使是未来的“新现实主义”传统 也将被上传至电脑窗格或手机屏幕。

一部充满着无数莫名的喜感和爆点的英国特工电影，柯林叔，凯恩，马强，局长一干大佬级人物之外， 幼齿的Eggsy竟然也有几份惊艳。穿西装的柯林叔一镜到底的动作戏真是又暴力又优雅，请收下我这颗少女心！那只狗叫JB的梗也真的是够了，James Bond，Jason Bourne， Jack Bauer也是黑的漂亮。

为什么会有这么低廉感的电影，特效玄幻感不如小孩子的肯德基广告，男女主不用说了，尬演，真的太尬了

A. 时而渴望亲近，时而享受遥远。逃离放逐的过程，不经意间就变成了放逐本身。侯麦在这一部里解析了爱情最复杂而根本的谜团：距离感。就像月相的圆缺牵引潮汐的起落，我们对距离感忽远忽近的需求，也是受某种自然力量主宰、本能而原始的冲动。如何在变数中弥合需求的错位，找到完美的平衡？女主角竹篮打水一场空的“实验”正是侯麦的答案：没有答案。情字无解，只能落笔去写啊。

比第一部文戏多，所以稍显得有点拖。但迷底还是很有意思。