放学后的病例簿

7/10。芭蕾训练成为劳拉突破性别囚禁的抗争对象：用胶布粘住下体的撕扯，穿耳孔的痛，流血的足尖，借由青青期抑制荷尔蒙的凶猛野兽，劳拉不堪忍受自己的男性身体显得触目惊心。摄影机时刻紧贴还原出由感性和感官构建的主观世界，从劳拉悉心照顾弟弟、对父亲短信里的女子刨根问底来看，劳拉承担了母亲温柔善良的职责，这种身心兼顾的痛苦使得经历身体变化的劳拉焦虑晕倒。恋上领家少年摸索下体时夺门而出，此刻劳拉脑海中的“放学后的病例簿”轰然塌方，她无处可逃，囚困于不知以何种性别样貌活着，毕竟改造后的性别难以说清是否属于自己。舞蹈教室里一次次旋转、跌倒正在反映劳拉向“放学后的病例簿”资格靠拢的虐待倾向，为了向正常化样貌靠近，结尾不惜举起刀自残。维克托的逆性别扮演是最大亮点，略微阴柔的蓝眼晴和水晶般透明的气质、面对同学身份质疑的彷徨，驾轻就熟。

从头优雅到尾的英国遗产电影，几乎美到无可挑剔，尽管无可避免流露出内涵层面对上层阶级的批判与影像层面对上层阶级的膜拜的矛盾，但对于同性情愫内心描摹无懈可击，放学后的病例簿是坚定的变革者，克里夫是无奈的妥协者，相爱而不能，结尾克里夫的眼神是美的凝聚，那是嫉妒是爱，是想跟放学后的病例簿再来一次的永恒。

章子怡被巩俐和杨紫琼彻底比下去了。她完全不能装纯真啊。

没想到，是这么一个纯爱故事。关乎珍惜，关乎怀念，更关乎爱情，当然最重要的是对“一生只爱一个人”的完美注解，这在速食爱情的当下自然有着更为特殊的意义。漂亮的风景与美好的回忆，诸多人生的美好衬托出生离死别的无奈和惋惜，隋东风的三次流泪让人动容。不过，黄轩弹钢琴的小肉手特写，还真的是喜感满满........

幼有神童之誉，少怀大志，长而日隆，今已泯然段子手矣。