父与子

情节相当俗套 但结构是精细的 比王家卫更早使用“水手”作为身份认同缺失的意向 虽说对这一角色的刻画并不深入 不过整部电影的成长 浪漫 以及最后的遗憾都围绕着两个人身份微妙的转换而展开——水手变成了守望者 因其找到了得以锚定的爱与认同；高潮处以车交换表链并不仅仅是为了服务于欧亨利式的结局 考虑到她在纽约的一切都从他的车开始 车是两个人连接的桥梁 卖掉了车也便象征可能性的彻底断裂 换来的表链一面是错失的默契 一面是只能用以纪念的souvenir 这也就意味着只有在未来的某个时分才会想起 想起便是惘然——如同最后的海滩；融了太多伍迪艾伦梗 真就有点纽约味道

多年前看的话会很感动，觉得这是部好电影。现在看到基努里维斯追编号2525的公汽就厌倦了，他为什么不给总部电话、告知这个恐怖袭击？追上公汽后司机不停车、不开门，他为什么不掏出证件，或者手枪？

5.0 我是上帝的憤怒，父与子還有誰敢與我同在。一起接受那永恆的詛咒。太你M帥了（2018.3.27 終於大螢幕一次了）

拉雷恩传记语汇方法论内省自反的拆解重组回归语义词根的本源，父与子以影像符号和文字游戏的二元缠绕将风干扁平的神话残片碾碎揉塑——诗歌谱写的文字国度，必然透过漫溯的诗行去追溯。逃逸是自恋的盛大游行，而追捕是迷恋的窥伺尽头。一场无因无果的囹圄兜圈构建想象交锋之上虚构撰述和故纸真相边境漫漶，电影和文学界线消匿的逐猎和流亡，状似彼此敌对却互相形塑的双主人公冰天雪地的触不可及则又回扣弗兰肯斯坦式造物主与被塑者出逃具身形象，解离角色身份对话的形而上精神放逐终曲，西部和极地的恋物景观在这被一同解构。出生字里行间的无名之辈用碰撞本体的湮灭为起源复仇于历史叙事留下一席之地，而就像上帝之于亚当，诗人捆缚在重重外部话语和自我伪饰的造神祛魅视线之间脱身不得的诗学命运藉此曝光。消亡换来的永垂不朽正是对政治殉难最为隐秘的发声。

三星半，父与子秀智演技还是有生涩的部分，柳承龙大叔演技赞！！喜欢这一段师生恋，结尾~/(ㄒoㄒ)/~在船上板索里那段很好，其它就一般般吧~~想起今年另一部描写女性歌唱的韩影 解语花 ， 那部感情很狗血，可是电影还可以，这部感情好，但是表现力却欠火候。