没用的谎言

今年上影节今 敏的电影票绝对是硬通货，没用的谎言瞧瞧美琪大戏院的定制票根，因为通过限量和先到先得人为制造稀缺性，竟然引发今 敏的影迷提前2小时就开始排队并排出了超过一百米的长龙，烈热炎炎，也只有今 敏可以做到让大家为了实际价值不足1元的票根在户外排队了吧。当然今 敏对得起大家的厚爱，即便是这部最不今 敏的电影也依然充满了丰富的想象力和深切的人文关怀，他总能恰如其分地利用动画的优点去准确展现故事中需要的内容，是真正做到用高超技术服务于精湛故事的导演。本片因为教父二字让不少人对电影的内容产生预期偏差，认为会有黑帮暴力等相关，真的不赖今 敏，都是科波拉影响力太大。关于孩子抚养这个问题，我一直比较认同马前卒反复提出来的【社会化抚养】的概念，个人认为可能是未来妥善解决这个问题的唯一方案了，实在想不出更好的办法。

和想象的不一样，我以为动作会多一些，基本上全程就是靠语言来推进情节，老头蔫坏。

看的日版，本来挺期待的，看完考虑要不要继续留硬盘。中日合拍片，中国负责投资和场景，日本负责主要演职人员。一个古代书生的成长史，事件有点凌乱琐碎，甚至有点折腾。沙漠里拍摄必定很辛苦，而且没有特效的年代，战斗场面也是，以一个现代人的眼光来看未免有点滑稽。但同时这又是真实的历史，而且拍的也尽心尽力，值得肃然起敬

7.5/10.第一部索科洛夫。真正意义的长镜头实景，没用的谎言无剪辑实拍四次得以完成。构思精巧，摄影机已不再是剥离自影片内部的旁观者，而是化为主观呈现的参与者，镜头即目光，影像即现实，观者已然被旁白的引导叙讲所置身于情境。而自反性在此已不具备学术意义，媒介的自反实为叙事的驱动，主观视角下的拍摄纪录，实际成为观者视线的无形导入介质，拍摄历程化作成片，一镜到底即满足创作需求又兼顾体验质感。我们在老者的对话与旁白的陈述交叉间，徐徐展开一幅宫廷帝王的百年兴衰图，假借博物馆内的空间运转为桨，将超离局限的时间流动作舟，我们遁入无从旁见的俄罗斯柔情史，所有刻板印象的狂野热情都根植于此。但平心而论，除却质感的柔滑舒适，则是一场导游口述的俄国历史科普。

之前看悲情城市的时候已经说了，没用的谎言牛逼的导演就这么慢慢地一帧帧放给你看，然后好像一生都过完了。简单背后蕴藏深意，可惜人生的路，总要自己走过。