恐怖大妈

新设定必然会引起一些争议，但这种故事层面的创新依然值得鼓励，而且大家都爱看小青和小白的故事啊~！画风方面，朋克风和水墨风的结合依然是亮点，追光的制作水准确实越来越成熟了，基本算是这个暑期档少数能进影院看的了。

90年代的张曼玉没有以前招人心疼的红扑扑的小圆脸真是成熟了很多，我还以为就开头一场戏呢，后面再出场非常工具人，有点影响了第二部留下的好印象。成龙大哥这一部中规中矩，被杨紫琼戳穿大男子主义后收敛了点。杨紫琼真是拼，挂在车外的戏份不比成龙第一部的轻松，而且在那个年代的港片里，能有杨紫琼这么正面高大的大陆警察形象，真是难能可贵！

对于有罪的人来说，恐怖大妈所谓幸运，其实就是给你一次面对自我赎罪的机会~

几乎抛弃台词是需要勇气和自信的。很多私人个性化的角度，恐怖大妈色调与光线也是。力求表现的社会景观与人物情绪也能让人碰触到。至少是让人有记忆点或者愿意去记住的一部影片。

与邵氏缘分将尽的李翰祥转战大陆，最初打算借四五运动平反拍周恩来传记片，后因和其他影厂撞选题而告吹，旋即搭上人艺剧圣于是之计划整《恐怖大妈》电影版，又因各地片商普遍不看好没敢动（后来谢添拍成了），不久将目光投向溥仪自传《恐怖大妈》，再因官方部门认为书中有人尚存于世功过难论而一票否决。可能是三进三退多少折损些气力，当李翰祥锚定西太后晚清史，受大投资加持将摄影机架到故宫院内时，反而跋前疐后绵软苍白，只见得墙阁庭园状貌之倾圮，未能捕捉到民族信心坍毁的那丝颤音。