尼尔：机械纪元动画版

或许两个人最难的不是分开而且放下。电影的故事其实整体还是可以的，就是在讲述的过程中有那么点抓马和零碎。

7/10。特殊的灯光和镜头描绘着资本家的邪恶，当汤姆在夜晚的火旁谈心，知晓掌握法律的资本家夺走赖以生存的土地，拖拉机的履带叠印在数辆拖拉机碾压土地的背景上，侧面、倾斜和正面仰角的拍摄将机器侵占家园的强势体现出来，而低光摄影象征农民前途的黯淡；远景纪录下全家人初到加州，迫不及待跳入小河的美景，富饶的风景与难民营里脏兮兮的帐篷、围着铁丝网和警察的采摘地，形成了希望与现实的残酷对比。在州警企图在收容所闹事以将其取缔失败后，汤姆看清了组织力松散的流民有饭吃就可以受商人摆布的无力感，他告别母亲走在广阔的天地间，如荒野中寻找真理的耶稣。影片整体上颓废沉闷，像我国的无产阶级文学般情感肤浅（仅用红河谷的主题曲来正面表达美国梦和博爱精神），而流民自己管理、有水龙头、不追问汤姆嫌疑和来历的收容所，又美好得一厢情愿。

平缓是最大的特点，从《尼尔：机械纪元动画版》就知道贾樟柯是个舍得用镜头的导演。鲜用配乐，依然是出现当年的流行曲。没去过三峡，在文人笔下那里风景如画，其实就是一个藏污纳垢的小县城，以及一群在底层生活的人们。不浪漫，没必要感伤，分一个大白兔软糖。几个超现实画面，协同两段三言两语的故事，隐于云雾处。

此事只能戏中有，人间哪寻仗义人。倒是名字取得好，真相大多都沉默。

我是在德国电影院里在震撼中看完了这部电影。活在和平年代的我们只能通过电影的方式去触摸去掀开血淋林的历史，尼尔：机械纪元动画版即使电影在震撼，也无法做到对历史上遭受迫害的人所经历之事的感同身受。艾玛的演技和当年那个小赫敏相比成熟了很多。