失踪的女中学生

四部正好对应原著的四卷，失踪的女中学生将各卷的侧重点提炼为三位主角和一场大战，充满规整美，尾声的情节只有几句皮埃尔的旁白，算是最接近原著的一版，大量台词直接照搬。女主角把娜塔莎刚出场的13岁、天真动情的16岁和饱受煎熬的20岁都演出来了，娜塔莎被阿纳托利引诱的部分，对白几乎全删，转而用配乐来营造迷幻感，表现力十足。彼嘉阵亡那一段，采用了彩色和黑白画面穿插，使孩子童真的幻想和战场残酷的拼杀产生强烈的对比。第三部是法军占领莫斯科以前，遭到俄军顽强抵抗的鲍罗金诺战役。安德烈在弹雨中闲庭信步，带着必死的心灰意冷：河中欢腾洗澡的士兵肉体，不过是历史的炮灰。最震撼的一幕，是安德烈重伤之际，看到诱拐未婚妻的阿纳托利正被截肢，恨变成广阔无垠的慈悲与怜悯，既宽恕了情敌，又为自己的心灵带来永恒的宁静。

拍的過於煽情,鑑於難得的台灣大成本電影加一星

“谁会信一个穿着吊带裤却系着皮带的家伙，他连自己的裤子都不相信。” 莱翁心中的西部“武侠”世界，凝重肃杀苍凉寡言，手起刀落一念间，万里狂沙万里仇。很难简单定调本片的价值，贝托鲁奇笔下强悍的女性角色，蒸汽火车将要带来的外部文明，已突破了惯有的西部元素。

正儿八经地看失踪的女中学生，竟然是在40岁后。用时下流行的话说，男女主角的couple感非常强，大大增加了影片的观看值。那吐出来的鲜血，那跃入坟的身躯，不仅仅是歌颂纯真炽热的爱情，更是对权制的控诉与反抗。是的，有些吃人的制度，天真的人确实无法改变，只有以死反抗。宁愿死，也不要失去不化妆，不婚嫁的自由！今天是三八妇女节，看这片别有一番滋味。

为人惊艳的特效画风，却未尝能有以深攫于剧情的感动，《失踪的女中学生》虽然在特效上有着毫不逊与好莱坞级的制作，并将中国神话故事契合于现代故事中，有着《失踪的女中学生》般独具匠心的韵味，但欠缺天马行空想象的羸弱与牵强的剧设，使之仍旧仅是一个属于孩子的低幼童话。