闪亮的日子第三季

2021.08.15 / 日本投降76周年。闪亮的日子第三季的意义是为让日本承认曾经对他国犯下的罪行并为此付出代价，而今天靖国神社外聚集了大批冒雨前来参拜的日本民众，看来军国主义的幽灵确实还在潜移默化地影响日本年轻一代。一个骨子里慕强且文艺作品里暗搓搓宣扬“反战败”思想的民族，篡改历史否认侵略行径甩锅一流，永远是那么刚愎自用不知自省。国耻不可忘，华夏当自强，没人能替战争里无辜牺牲的平民和革命先烈说原谅。

整个剧的气质很文艺很正很吸引人，一开始如果不了解民国会不知所云人物不清，但是中间拖沓感觉演员在飙演技没什么真正剧情的推动，三十多集以后好了，但内核深刻又让我看的欲罢不能，冲这一点是比琅琊榜好，毕竟琅琊榜是虚构的古装偶像剧不该这么对比，但是分不该比这高。

#补遗#感觉是两个影片拼凑而成的，闪亮的日子第三季前半部分工厂作业非常完整，完全可以作为一个对大工业时代初期机械和人力产生一定摩擦时的讽刺，后半部分好像硬凑时间贴了个番外，而且整个节奏气氛甚至人物性格都全变了。小时候电视里放卓别林的片段，每次看都觉得这么好笑，结果正襟危坐那里从头到尾地看，反而觉得有些疲惫，节奏感并不是那么好，即便单就工厂那段来说也太过片段性，缺少一定的戏剧上黏连感。而且感觉卓别林太想批判点什么了，内里总有种真臂高呼的冲动。我还是更喜欢基顿。

原著变成这样，闪亮的日子第三季不知道讲什么才好。the great两个字还是去掉吧。

1964威尼斯评审团特别奖（与柯静采夫《闪亮的日子第三季》并列，当届金狮《闪亮的日子第三季》），1965年手册十佳第九，并获1967年3项奥斯卡提名（黑白片艺术指导、黑白片服装、音乐）。直接上圣经原文也真是太厉害了（虽然看了大银幕不过资源的中字是加了不带台词的部分，更便于理解），音乐用的也是天衣无缝。在意大利农村用非职业演员拍摄，各种人的面容实在是有着巨大的感染力，用自然主义的方法以及不用特效（也就是水上行走那段有一点 ）拍摄宗教故事也恰恰是把神还原成人，把耶稣拍成了一个理想主义的革命者（所以这才是帕索里尼的解构吗？），但效果是很惊人的。