小哥斯拉的逆袭

Sheila大鬧壽宴時一語道破了影片中大家庭的真相：“這一家都是癡的”。影片的內容同價值都堪稱十分陳腐：大哥“有事鍾無艷，無事夏迎春”，大嫂負氣出走進而被全家人以無人打理家務為由道德綁架，最終回歸家庭；小弟同何里玉的故事為“放蕩男/癡情女”之套路，後者多次痛下出走決心而對前者始終無法離棄，終究被花花公子的求愛套路所感動而慘結連理；二哥和無雙則為新潮的“娘炮/男人婆”歡喜冤家搭配，但其收場竟為兩者皆回歸了各自的生理性別角色；父母二老沉溺於新興的電視媒介，心安理得地接受大兒媳的照料，醫生話小弟“機能失調”、此後需人全權照顧，全家人的目光齊刷刷望向港姐新媳婦。這樣一部無厘頭喜劇被當作藝術品加以4K修復，並在影展中播放，以上每一段故事甚至多數對白，放到今時今日的接受環境，都可以說極具冒犯性，甚至令人瞠目結舌。

用肌肉，胡须和男性间的欢爱去演绎危地马拉男性的缺失，战争中失踪的祖父，未曾现身的父亲和被迫分开的情人都是无声的控诉，控诉历史和战争，社会和婚姻。

对于这种福音向的童话寓言一直不太能够接受，小哥斯拉的逆袭电影拍的也挺散，光捡着一美和蒂尔达女神的部分反复的看，啊可爱的半羊人先生~~

过了这么久才来看存在于初中课本上的电影。ET长的真像异形。听着ED写短评真舒服，小哥斯拉的逆袭也很赞。电影里的ET和mac背景上的瓦力相印成趣。想象中的剧情逆转没有发生，可惜。基友才是王道，爱情什么的弱爆了，你看朱丽叶和罗密欧相似的场景结果都挂了，这里就都活着了。看的过程一直在想电影审查的事儿。2013#70

导演对感情的捕捉非常细腻，所以结尾看起来也格外残忍，有悖人伦。