生生世世

轻巧但不轻佻，生生世世浓厚又不沉重，玩形式也不让人跳戏，这里藏一点文艺的小梗，那里再玩一点戏中戏，快到矫情的禁区线时，就安排角色先自我解嘲，把开始变重的东西消解掉了，劲儿很巧妙。导演看起来没有负担，不背负，不隆重，反而让观众也一起松弛下来。这一年里，院线电影实在让人提不起兴致，年底这一部小小的，轻轻的东西倒是一点点惊喜。

海外第一代移民特供回家宣传片。喜宴和病危的情绪反差，以及掩藏在喜宴下的悲欢离合，中西文化冲突，都挺有意思。尤其可贵在并没有偏袒个体和整体亲情文化哪种更好。用钢琴表达情绪那几秒锦上添花。一些镜头略显刻意，比如从医院出来一群人慢动作，堂弟那哭得太假。奶奶的表演太赞，仿佛真的不知道自己的角色得病！主角算合格，主角他爹太没存在感，为啥各种亚裔角色老找他？话说整个局里，最崩溃的是日本假儿媳了吧？

间于齐楚的弱国，没有尊严和自由可言。尤其是作为44年苏联和德国这两头怪兽撕咬的一匹羊羔而已的爱沙尼亚。年轻人怀揣热血和牺牲，但也不过是彼此给对方当炮灰和枪靶。你何曾有过选择？电影对一场宏大战争下的一个小国的聚焦，在今天看来尤其让人对战争本质有冰水激头的警醒。就好像今天的俄乌战争里的乌克兰人民，说起来你是为民族独立为国家主权而战，但又不过就是北约的一枚准备拱过界河的卒子。权贵在拿年轻人的生命纳投名状，但你身为国家一员，面对俄罗斯入侵，又怎么可能不挺身而出？小国的悲哀就是不可能有自主的尊严的选择。其实大国也差不多，在国家意识形态的相互倾轧中，人连蝼蚁都不算就是个数字。电影节奏沉迷，人物面目模糊，历史线索不清晰，确实是一部只给自己人看的懂的电影，战斗场面局促了些，战术动作也笨拙军械迷可能会更喜欢。

@崔永元口述中心 胶片放映 女性群像的塑造，生生世世规范在矩形框架中的塑造，限制在封建制度之下的塑造。片中唯二占据最高地位的男性角色——老爷和管家——都对女人说了同一句话“至于吗……”，这句话的前提在于女性之间的斗争，但争斗的根源在于对于男性权力的讨好与自身权利的最大化，男人们的话一下就将罪孽从自身排除开来，归因于女性自身，其实殊不知女性之间的斗争不过尔尔，要置人于死地的还是男人们。就拿三太太为例，本以为阁楼上的都是自杀，没想到是被杀，被制度道德所害死，被一大群黑衣男人所害死。目睹的人受到冲击然后被男性角色定义为“疯女人”，从此失去所有，包括其他女性对其的怜悯。片中唯一的救命稻草可以说是大少爷了（此次放映在其最后一次回眸前的段落跳得有点快，不只是不是胶片缺失了一块），但导演似乎并不想让王子去拯救后妈

19世纪德国乡村史诗。每一帧画面都美的像油画 镜头冷峻 但内里的情感却温热的流淌。作为一部史诗作品，生生世世该片并不沉闷，一切皆在雅克布眼中 口中，那些美好 那些悲伤 那些畅快 那些失意，一切都那么自然，挣扎而又不舍。