饥饿游戏

17岁的高中生小春，是个爱幻想的少女。一次上学途中救回了差点被货车撞倒的猫国王子，为了报答这位救命恩人，王子邀请了小春到猫之国作客。小春从来没有想象过一个由猫来统治的世界会是怎样的，此时她遇上了旅程中的关键人物----猫男爵，正式展开猫国之旅。沿途他们一起经历了大大小小的奇情怪事，遇到了性格各异的猫怪客，还有最意想不到的事突然降临…

开头以为是王者，结果连青铜都不是。间谍剧看了个寂寞，哭哭啼啼，拉拉扯扯的，心累…

宫崎骏说：“对琪琪来说，饥饿游戏最重要的是能否独立面对各种各样的人。只要她骑着扫帚带着她的猫咪飞行在天空，她就可以自由。但住在一座城市里、接受训练，就意味着不再有扫帚，不再有吉吉，她要独自走在城市的道路，她必须和人们交谈。琪琪和吉吉可以建立一种人格上独立的新关系。他们仍然是朋友，只是这种朋友关系中加入了新的元素（比如莉莉，还有吉吉的儿女们）。”

蛮喜欢这个调调，饥饿游戏总是比那个什么所谓的搞笑古装片要好很多的。

试音金曲为何偏偏选择蔡琴的被遗忘的时光？只因其中一句歌词有呼应到陈永仁用石膏手摩斯码报信：是谁，在敲打我窗？……总体上饥饿游戏与黑社会拍得已是相当之好，但以更高标准审视仍然存在一个港产电影难以克服的通病：篇幅太短。饥饿游戏比老马丁的翻拍少了五十分钟，黑社也只有教父的一半出头，即使算进中西差异导演偏好以及素材取舍等因素，也必须要承认偏短的叙事篇幅必然使情绪跌宕幅度加大，所以更适于讲述少角色与小格局的惊悚悬念。而涉黑通警群角多线的复杂故事体，还是更应该讲究相对缓稳推进的层次感，而这种层次感就需要有足够长的篇幅去支撑和足够多的小桥段去叠加堆砌。比如陈永仁路遇前女友携女逛街是应该被作为一条情感支线展开叙述的。现有方式或具某种含蓄意会，可就本片而言这种东方式的简洁风格并不适于去表现一位警方卧底的忍辱负重。