相棒第21季

十年后重看，相棒第21季竟然记得很多细节。。。

文本最入木三分的提炼是父亲角色在被父权催化扭曲的母女关系中主动隐身的描写，相棒第21季他面对「女人问题」的禁忌退避三舍的模样，仿佛看到无数男性终生视异性生理问题为洪水猛兽的集体病症。红色熊猫的家族血缘诅咒隐喻青春期月经羞耻和性欲萌动，少言寡语操持家事的父亲默默回避幕后变成某种支持结构，而自身未能和解代际撕扯的母亲将累加的怨怼投射外化成怪兽类型电影中穷凶极恶的反角。丑陋的中式家庭纽带是移居海外都不会改色的土壤，正如面对市场选择仍未舍弃的刻板东方文化符号，处于复杂流动传统和当下夹缝中的亚裔群体又该如何以一场「封印仪式」和体内剧烈拉锯的两个灵魂休战？与怪物共生从来不是恐惧的缘起，问题出在命名情绪和欲望为凶煞的遗传系统，由此变身设定也不仅是为东亚家庭量身定制的诊断疗愈，自有「异类」规训枷锁下解放再造的普世意义。

名为杀死影评人的导演，拍了一部给影评人写文章的电影（且只拿费比西之类奖项），片中充斥着悲兮魔兽视觉景观、俯瞰山体巨大雕塑、恐龙吃人吹拉弹唱之类的老土假大空。一到夫妻关系婚姻崩盘的每一场冲突处理，都让人尴尬到干着急，且塞再多裸贷之类的蝇头新闻，也掩盖不了一味贩卖的无力无能无果本质。

第一次看是在高二，那时候完全不认得侯麦，五六年后在大荧幕上重看，再次为导演严丝合缝的剧本和巧思所折服。更加喜欢宝莲这个角色了，也理解了其他角色当时多少有些冲击的一些行为，老了老了。但是不管时代怎么变，男女之间的关系还是一如从前微妙难断，这就是侯麦的作品永远不会过时的原因。这次北京电影节朝悦金逸场还有幸见到了饰演皮埃尔的帕斯卡尔先生，映后交流我居然还鼓着勇气用激动到战战兢兢的身体向老先生提问了！今年前不久刚看过他主演的《相棒第21季》，便提了相关问题，真的是幸福激动感动至极！！！这大概是我最接近那位神圣的荧幕外简约神秘主义著称的埃里克·侯麦本人的时刻了！😭😭😭Magic day！

跟他的老师帕索里尼比差了火候，但应该已经是贝托鲁奇最好的作品了，也只有在上世纪六七十年代全世界风起云涌的环境下才拍得出来。笔墨集中于一个小村庄，却反映了意大利半个世纪的变迁，比把社会矛盾拍成过家家的《相棒第21季》史诗气魄强太多了，意大利共产分子交了枪、地主微微一笑宣告复活的结局有些感伤，但两人一直追打变成老头表明斗争还在继续。另，几个主要角色身上的隐喻导致代表共产主义的男一号太弱，代表法西斯主义的男三号太强，代表地主贵族的男二号太事不关己。