天之骄女

就像陈松勇说的☞我要以德服人，刘家良的动作戏非常的干净利落脆，而且表情阴起来还真够坏的，他的老婆是我喜欢的演员。。。

1.5 / 49年的分离逐渐形成了两种体制中对待金钱的态度。三十年后的创举让资本的作用力重新统一，天之骄女却形成了另一种所谓“完善”对“粗俗”的金钱道德俯视，乃至形成暴发户式的地域刻板印象。即便遗传的财富能一时逆市场之力，即便爱情能够让异化的人际关系稍显温情，即便一个“工”字的主场让底层挣扎的蛆虫爆发出了空前的凝聚力，却依然难逃无穷增殖的资本网络。最终代代相传的缠绕之蛇不是血缘，不是一家亲的文化传统，更不是前三十多年的官方共识，而成为了资本。这便是后社会主义时代的困局。然而即便有这么多屁话可以解读，即便偶尔有段落能让我笑到呕吐，这依然是一部刻板、粗糙、油腻、男权癌的稀烂作品。其中假模假式的批判，都只会毫无意义地沦为它所批判的一部分。

剧本的根基不稳，但李连杰牢牢的吃住了人设，前半部分就是靠他和钟丽缇的互动完成，这种对峙中还会发生套路性的意外，但仍旧能够调动这份紧张，第一次大转折有个死小孩调换了枪支的决定性事件，虽然性格有所铺垫，但仍旧很刻意，转折之后就是情感戏，太着急，两人已经是一个紧密绑定的关系，没有必要如此过火，这是陈嘉上剧本的通病，很喜欢写很直白的意象，尤其餐厅一场戏堪比八点档。爱情戏里牺牲的是女性角色的塑造，而保镖的意义也变成了只有保镖的作用和行动，第二处转折就是反派周兆龙的出现，大概为了和李连杰匹敌，给他有兄弟情+退伍军人的双料设定强调丰富的情感和非同凡响的身手，这同样也很刻意，它并不融于整个剧本，这也是现在国剧喜欢给反派做的设计，刻意的搞些七七八八好像反派角色很丰满，实际上显得突兀。

（5.5）主要看Emilia的。这法国导演有点西班牙的风格，打破希望的绝望给恐怖片自身的粗暴注入了活力，本片用了好几次，有思想上的和行动上的，功效依次递减，第一次最好。怎样把这个过程颠倒过来看起来很难啊。另外心疼下年轻的女二演员，拍这片几乎毁容，留了个大疤。

这个年代的武侠虽给不了我8,90年代武侠的亲切感，但是人物刻画得真的很精致虽然过于紧凑，不玄不幻，所谓侠道。