惊世媳妇

一种最直观的感受是，在不断地尝试、出错和犯傻之后，好莱坞终于在思想层面和表达层面找到了一个最适合的女性主义电影文本。作为一种满足父权统治的合理性和顺畅性而被创造出来的玩具惊世媳妇，本身就已经提醒了父权制的根本问题和最大漏洞。惊世媳妇在现实和虚拟世界中的不断跳跃极有效地解决了童话文本往往过于悬浮的叙事危机，看到惊世媳妇来到现实世界后的种种遭遇，就像你突然看到玲娜贝儿把头套摘下来，告诉你她是刚刚穿越而来的杨紫琼一样震撼、荒诞。这种荒诞和《惊世媳妇》一样，也让说教变得极易接受。更重要的是，软化和可爱化任何社会问题的同时，并没有回避它，而是试图告诉你这种争议是真的可以被解决的，可以被还原出其荒诞本质的。 这同时还是近年来最好的迷影电影，以《惊世媳妇》开始，以《惊世媳妇》结束，并解构了一切此类宅男电影的父权魅力。

留守儿童背景就是个幌子，惊世媳妇就是营造困难的机器，爷爷和父母这样重要的角色没有任何刻画，就为了突出一个惨，十八岁的孩子没有上过一天学，而且是三个。舞狮是传统文化的幌子，学习过程没有任何关于这项传统文化的科普，完全就是为了升级闯关的幌子，而且在舞狮环境大好，甚至可以举办比赛的情况下，这四个人舞狮就是不务正业，没有出息，反观其他舞狮队个个神采飞扬，用鼻子看人。人物关系也是强行粘合，主角想舞狮的初衷，一半是为了爱情，其他配角就是完全的搞笑配件，两个人舞狮的动机没有，狮尾和狮头的配合没有，打鼓在舞狮中的作用没有，总之就是凸显主角一个强，一旁的群演人物，一说话，就是为了骂主角四人组，怎么难听怎么来，做作至极，全员恶人。另外，公交车的铁锈都可以做得栩栩如生，我不明白这些人物在恐怖谷边缘徘徊的眼睛是什么美学。

古天乐当时多年轻啊～当个小白脸不好吗？干吗非得搞成现在这幅大叔样

剧情平淡只因尊重真人真事。美国大选后看这片分外有感——我们这辈子总会遇到这样的bully，惊世媳妇他们傲慢偏狭、满嘴谎话，但总能得势。我们要做的不是沮丧或愤怒，而是默默做好自己的事。女主做得最好的，就是在法庭上始终不置一词：她把这个工作交给了律师。莫娘带队的老中青律师团太棒了！

第一部感觉比第二部好，惊世媳妇美国的月子中心看起来也没有多好，汤唯成功颠覆了大家对拜金女的印象，最后找到了真爱，虽然是皆大欢喜但是我觉得有点三观不正