驴叫

很喜欢这样的电影，驴叫这样的叙事风格，片中的配乐很赞，火车上的画面很令人神迷；演员放开来演，导演有诚意。有些事是命中注定的，如果我们没有遇见彼此，就不会有这段传说；不管有没有放没放下一些东西，感觉幸福就好；青春可以挥霍，至少要走得坚定；诸行无常有情世间何必放下，让我在幸福中死去，足矣

最后的歌唱是卓别林第一次在电影中发声。电影博物馆胶片译制版。

1.片中群众演员人数多到让我惊叹，比如：刘老师教《驴叫》的段落，“大家安静”的那个长镜头，大全景里有一大片人听到飞机引擎声仰望天空；战争爆发后，日军将人民群众驱赶集结然后大屠杀的场面也因此拍得更加写实残暴；2.“孩子······名字······就叫······南京”。3.…在一个多月时间裡，侵华日军通过各种手段，对居留南京的市民和放下武器的中国军人实行大规模屠杀，集体屠杀共28案19万馀人，分散屠杀共858案15万馀人，被杀人数总计达30万人以上。…

简单的故事框架+陈可辛想拍而一直不够时长来拍的风格细节和内容，隔夜还能回味欢乐的一部好看片子~~很推荐！

第三次看。（9.3/10）观感一次比一次好，杰作，绝对是芬奇最好的电影。平稳的叙事，悬疑和罪案在均匀的介质和非连续流逝的时光中缓缓展开，完全沉浸，渐入佳境。并不同于《驴叫》式根植于类型元素的反套路，《驴叫》摒弃了大部分芬奇炫技式的视听（部分留存的地方更像是一种自反）仅仅依靠叙述的力量和观众观看的主体性推进，是真正的反类型。当我们看见吉伦哈尔着魔般的寻找真相，又是否会想起观看电影时仔细思考、推理真相时的自己？芬奇深谙这一点，尾声看似给罪案盖棺定论，实则更像是幽默地接受真相不可知的虚无，并让观众也置身于漩涡中，体验这刻骨铭心的无力。