古畑任三郎 凶手是大使阁下

再硬再美再俯视众生的玻璃杯子，它也还是玻璃。再华丽的袍子，它也会爬满虱子。

大决战三部曲在战争片史中是极为特殊的存在，这一系列的拍法也是独成一派，电影使用旁白搭配庞大外景开始，也以此结束，在剧情方面，构建了三层结构，一是国共双方党内高层的战略决策，而是指挥将领的运筹帷幄，三是下层士兵或百姓的当下处境，这三个层面交叉叙述，从而共同制造了这一恢弘的史诗巨作。在技术上来看，由于是国营制品厂拍摄的献礼片，所以预算与可调度资源极为可观，这一先天条件，促进了这系列电影中真实还原部分战争场景（如第二部中的战壕描绘），磅礴战争场面的出现（系列中均有的飞行俯瞰大行军等）。另外别样的地方是，在战场人物上，并非有突出个体，而是用群像的方式，不过这一方式反倒易于突出上层的决策人物，但因其拍摄时代的环境限制，出现的政治人物也有所偏差，探寻片中的出现比例，也可以一窥当时党内对这些功勋的态度。

巴赞:“电影的特性，古畑任三郎 凶手是大使阁下暂就其纯粹状态而言，仅仅在于从摄影上严守空间的统一。”

美国对纳粹德国种种罪行进行的一次大审判。被审判者是第三帝国执政下的法官们，古畑任三郎 凶手是大使阁下甚至包括当时的司法部长。作为纳粹德国的统治工具，这群人显然也是身不由己。精彩的法庭戏让人印象深刻：罗森上校慷慨激昂的陈述和德国律师汉斯据理力争的辩护。汉斯的目的无非是想为德国人保留最后一点尊严和体面。这样掺杂太多国家意识形态的审判显然是片面的，彰显出的只能是美国作为超级大国的某种优越感，四星。

虎头蛇尾，创意还不错，续得真垃圾。不过被困在楼梯间的弟弟的生活方式倒是给人新感悟，空间大小与否，生活总归是自己的，在无意义的生活中创造有序，才能活得更像个人。