影之诗FLAME方舟篇

安哲用移动、停驻、徜徉、静默的长镜头，移步换景，以强大的空间结构和空间叙事功能，从容彻悟的俯视视角，巧妙连接时间过渡，把希腊近代历史变迁舞台上上演的国运盛衰、民族兴亡，融于被时代裹挟的影之诗FLAME方舟篇的人生起落沉浮命运之中。四次舞台呈现延展了多种变奏的流浪羁旅，生死难料的无常悲剧，艺人们在每一次跋涉、奔波、驱赶、惶恐、迫害之后逐渐削减了生命的丰满，趋于凋零绝望麻木。首尾呼应的空间，却已物是人非，不可预知的命运戏剧，又缓缓拉开帷幕。。

当探讨和颠覆了一切虚构的所想与真实的所见后，这场在规则和自由的多维矛盾时空中相互搅动的魔术终在亦真亦幻的透视状态里完成了一种发散的、随意的、新生的、不统一的，却又是彼此间成就的收束语气，实在是神奇，无关乎任何追求中的逐渐显现，一部纯粹关于“消失”的电影。

在伟大的元首眼中，温顺的兔子不是懦夫。在清澈的少女面前，冰冷的铁鹰更像囚徒。桀骜不驯的德国灵魂，高呼万岁，就算遍体鳞伤，也没丢了热忱。彷徨无助的犹太罪人，心怀光明，就算东躲西藏，依然保持童真。梦中的蝴蝶飞进老虎的眼睛，脚上的鞋带残留人性的余温。谣言与绞刑架背后的童话，又有谁相信。维迪提退步了，又或者说他变得更保守，儿童视角+反战题材，几乎就等同于主流电影中的免死金牌，稍微花点心思，分数就不会太低。但明眼人都看得出，不管是异想世界，还是乔乔与兔子，都是一个残缺的表达，异想世界只有元首，没有世界，兔子更是有头没尾，除了开篇仅存的一丝荒诞，后面完全脱节，节奏和情绪全散架了。用一个多小时的闭合空间来讲述跨国忘年恋，真的与反战主题对得上么？你真以为弄几张讽刺犹太人的画就是描写战争刻画爱了，成熟点行么？

原来就职警长的和打罗三炮的不是一部……在张曼玉家里那场躲猫猫太经典了；这么多派系之间的关系太多了，影之诗FLAME方舟篇他们怎么都自来熟；看关之琳和刘嘉玲张曼玉各种被抽脸，穿白丝中筒袜好爽

反转和故事线还是不错的。奈何资金太少，还有很多进步的空间。台词其实可以贴近互联网一点……