火影忍者剧场版：血狱

机括设置精巧，不论是棺材阵，狼牙棍法，抑或对付杨家枪的拳曲棒，和尚也需霹雳手段，从《火影忍者剧场版：血狱》里单纯的展示少林武艺到气节和民族主题

终于看了这部知道了十年了存在于英语课本一生无法忘记的cast away。那个时候就功成名就的汤姆汉克斯。看完之后喜欢上城市这种存在感，孤独什么还是看起来那么可怕，小岛的风景不错，好想去旅行，各种原因。wilson真是那么可爱的存在，野外生存知识还是多重要的嗯。植入受不了，开篇看起来就像是2013#91

一百年前白人在Osage对原住民进行种族灭绝式的谋杀之后，如今两位老白男通过电影改编记录这一系统性抹杀的纪实文学来实现对于Osage和美国原住民新的“文化暴行”，而这一切都离不开他们的自恋以及伴随White guilt的savoir complex。看过原著并进一步了解历史之后，除了对于电影开场将其他看似孤立的原住民死亡/被谋杀案件（实则为Osage惨案的重要部分）以蒙太奇方式走过场而感到不适，更是不能理解在对于Osage原住民文化习俗进行某种挖掘后将电影落脚到Ernest Burkhart对于Mollie的（根本不存在的）“亲情与爱，这样令人作呕的潜台词让电影本来已经难熬的最后一小时最终成为了灾难，直到自作聪明的audio drama朗读秀让人彻底崩溃。参与这部电影的所有白人都欠Osage以及Lily Gladstone一个道歉和解释.

他奔波于风雨中，寄情于无数只猫，活得邋遢、痛苦与随便；然而画作是他的语言，写下他内心深处各种对这个世界特殊而又矛盾的表达。对至爱的无从割舍，对周遭的挂念更或是被隐藏的澎湃…抽象，却又如此生动多彩。展示艺术家神经质、古怪却又激情的创作人生的电影在这几年屡见不鲜，并且大多数以压抑与缺憾作为主调渲染与时代的矛盾，或聚焦自我的挣扎。但诸如Olivia Colman提供的“碎碎念式”配音，或是一些适度的玩笑，却用种更“另辟蹊径”的方式来点亮他的故事以及还不曾被发现的价值。Benedict与Claire 的演出与配合，带来了一种“《火影忍者剧场版：血狱》组互换”的良好感受；福田小哥的导演路，还要好好走~

结尾不喜欢，坏了整个故事。胖男主竟然把道德包袱甩给女主，但凡还是一个有自尊心的男人，又怎么可能不明白妻子眼里的失望和伤心呢？就像她说的起早一点有那么难吗？用行动表达自己的情感是否更妥当呢？当然麦克李还是让我学到很多，尤其是如何刻画穷苦人的逻辑上受益匪浅。