寻找传家宝

All That Jazz和Chicago完全打破了我对歌舞片的刻板印象，寻找传家宝一开始认为歌舞片表达不了什么深刻的东西，但我绝对是错了的。泽塔琼斯太美了

毕竟是80年代老片，给分宽松点。剧本写得不好，平铺直叙，结构松散，悬疑感营造得很平淡，两桩奇案都没有奇感，最后的反转也很哑炮了。

看完这部就完全明白为什么说电影艺术始于格里菲斯了。在同时期的电影大师比如说梅里爱还在继续停机再拍的时候，格里菲斯已经将蒙太奇，群戏，特写，大远景，大景别，移动摄影，镜头调度，交叉叙事，平行叙事等现代电影语言大量运用于电影中了，尤其是蒙太奇的运用为爱森斯坦等苏联电影大师创立蒙太奇理论奠定了坚实基础。“如今如同昨日，世间的人情变化循环无穷。摇篮摇动着，为人类带来同样的激情，同样的优乐悲欢”电影始于惠特曼的诗句，也揭示了电影的主题。四个不同时期的关于寻找传家宝的故事交叉呈现于观众眼前，过渡于母亲摇婴儿篮。无论什么时代，寻找传家宝的结局终是悲剧收尾，只有用爱方能化解世间的悲痛。巴比伦战争的布景之华丽史无前例，上万人的群戏让人瞠目结舌，结尾将四个故事的高潮交叉剪辑在一起，激起巨大的情感涌动(教父结尾雏形)

想不通第一遍看是怎麽睡着的,雖然當時真的是很累啦0 0

前半段对于生死价值的铺垫和探讨，寻找传家宝细腻得有种不像是在看张彻武侠片的错觉，后半部分的轰轰烈烈就义才是张彻惯有的套路。