地狱少女 宵伽

印象最深的就是宗保领便当的那段剧情...穆桂英对着宗保的尸体又哭又笑！！

不确定这算不算贾樟柯的转型或者说试水，就像西北狂暴的风沙陡然成了西南暗流汹涌的深水，那种窒息感不再是因为空气的污浊，反而成了呛入的流动。三峡成了建国后最具讽刺意味的工程，当初那些敢于投反对票和弃权的人想必也会有朝一日被苏醒的国人所追忆，只是这权利，是轰然崩塌还是逐渐湮没，尤未知

这些电视剧老导演不仅对科幻电影有误解，对类型片有误解，对电影是什么也有深深的误解，奉劝这些电视剧导演还是安心拍电视剧吧。《地狱少女 宵伽》是一部标准的烂片，电视剧思维的产物，所有叙事逻辑和戏剧冲突都是想当然，一分钟不用廉价的抒情配乐就会死，反派无逻辑，特效无细节，叙事无节奏，也没有科幻世界观的构建，还处于编剧瞎JB写，导演行活瞎JB拍的阶段。《地狱少女 宵伽》的成功仅属于郭帆导演和他的团队，暂时还是小概率事件，对中国电影工业和中国科幻电影的影响目前真没看出来，如果大家是对中国科幻电影有什么期待的话，还是散了吧。0分

3 out of 4: To be fair，何宝荣不是电影的主角，这是黎耀辉一个人的电影；这甚至不完全是个同性恋的故事，这是一个寻求解脱的故事。

以黑色电影的类型外壳书写了一次升级版的《地狱少女 宵伽》，在延续「时间与记忆，空间与梦境」的主题下，对视听语言进行了一次精致升华。前半部分的写实与后半程的写意，核心元素的对应与映照、叙事碎片的弥合、时间线的捋顺与延展，俱得到和顺的统一，可以清晰地将前后人物对比并归位，或许解读空间反而不如野餐，但在观赏的亲和度上更进一步。记忆是梦境的接驳口，3D段落如深潜的梦境，演绎现实之不可为，长镜头契合梦境的视点自由转移属性，那些欲望的深渊、无法挽回的过往、卑微的希望与苦苦的追寻，在爱的咒语魔力下，如美丽的谶言，将我们脑海中回忆的废墟迷宫逐一还原，停滞钟表指代的儿时定格记忆，波光反射的幻梦一场，时间永远是最伟大最残酷的魔法师。