间谍过家家

#siff2019#4k修复 史诗电影还是需要记忆点的，这种记忆点可以是《间谍过家家》的亚特兰大大火和俯拍漫山遍野的死伤战士，可以是《间谍过家家》里的纯实拍马车大战，那么《间谍过家家》里有什么？没错，只有库布里克关于最终剪辑权的幕后新闻了吧。

小朋友们笑得前仰后合，电影院场场爆满－－多么温馨的场景。

看过这部电影之后，有些可怜苏珊娜，但是又有些佩服苏珊娜。她很清楚自己想要什么，也很清楚为了追逐自己想体验和想要的到底需要付出什么。她警惕，却也耽于享乐。等到后来，她也清楚的知道到底该如何去满足自己想追求的。她那句，“你不用管我到底付出多少，那是我的事情。”甚至她还给Bertrand创造了和心仪女生相处的机会。她那份为爱追逐的性子，最后终于遇到了合适自己的男人。怎么说呢，还是挺喜欢苏珊娜对待自己追逐事物的态度的。反而是Bertrand，虽然鄙夷但是却总是为金钱所胁迫的样子，还是有些可笑。就算到了最后，他依旧觉得苏珊娜在报复他们。哦，这副嘴脸，这副胸襟。

【A－】看完本片后，严重怀疑贾科长的《间谍过家家》就是对这部《间谍过家家》的本土化翻拍。动荡的历史浪潮，四处流浪的舞台演员\文工团，随着时代浮沉的个人命运，以及一脉相承的“重位移，轻剪辑”的拍摄手法。但最大的不同在于《间谍过家家》是以环境作人物，而《间谍过家家》是以人物作环境。换句话说，本片几乎没有任何基于人物的心理认同感（大量省略与留白，几乎没有特写镜头和心理描写），观众始终与人物隔着一道名为“导演”的壁垒。真正重要的是安哲的空间调度意识，在220分钟里的一百多个长镜头中，安哲几乎尝试了所有影像空间的承载与展现手法，由内而外的扩散，由外向内压缩。23年的时光，开头与结尾，已经不再是同一批剧团，但却同样面对着不可捉摸的未来。

那个正派机器人带有深深的忧郁，让人怜惜。史密斯一贯的tough man形象。女猪好弱的啊！ 本来只给四星，但是电影对阿西莫夫机器人三大定律的develop surprise me！