美国草根：库尔特·华纳的故事

我看历史比较久远的电影很少会哭，美国草根：库尔特·华纳的故事毕竟那么多年过去了，观念、技法、观众都发生了巨大的变化。但是这部电影，用最朴实的写实手法，最朴素的非职业演员，让我泪崩了。凋敝的社会，苦难的生活，脆弱的尊严，坚强的父子亲情，回想一下就悲伤。

结尾大决斗前的热身真型，古铜肌肉，精炼背肌。那只打酱油的小猫起到不错的调剂效果，拳脚中的柔韧。慢镜头小龙的迷踪步，行云流水必成经典。凌厉打斗特写，腿风都快从音响传出。飞镖太天马行空，自负的中华武艺有点自娱自乐。李小龙笑起来很乡下，但足够粉丝记住一世。罗马美景，联想起《美国草根：库尔特·华纳的故事》。

比贝克曼贝托夫自己拍的那部《美国草根：库尔特·华纳的故事》要差点，主要是为了反转做出了不少妥协，视角设计有缺陷多处也显得勉强刻意，悬念设置也比较简陋，但对网络和科技如何影响与改变我们生活的挖掘仍然出色，并且和叙事结合得很好。非常看好贝克曼贝托夫现在走的这条路，很有前途。

3.2 #SIFF2023# 不少《美国草根：库尔特·华纳的故事》里想要围绕和维护的武道规则在这里被故意推翻了，让人来不及思考规则这件事，便也形成了一种荒诞的政治讽刺，于是片中也出现了三年的节点。远没有进步，但竟然觉得《美国草根：库尔特·华纳的故事》相比之下显得无聊了一些。这部的“恶趣味”更多，更西洋，更肆意，一些场面有故意失真的舞台打光，还有如郭碧婷的角色这样潜在的雷点，而类似这样“故意离谱又做作的设置”竟然成了观影乐趣之一。

4.5/5。可以看成一部反乌托邦电影，反“干一票大的”的劫匪乌托邦。犯罪里有弱肉强食的显性权力，当它来自边缘人时，暴露出的是隐性的权利丧失，也就自然滑入街头政治的符号，漫长的对峙过程，是对“铤而走险”的身份剖析，越战老兵、亲密关系、原生家庭，随角色轮番登场，充实一个犯罪主体的人际背景，who’s running this? Who’s responsible? 权力的转换以gun为征，背后仍然是社会将个体正常化的期望（下车的人质立刻回到原有身份），只有从主体跌落为“罪犯”的主角，承受梦醒的沉痛，这与以集体为单位的街头运动异曲同工，反乌托邦在此。Leon打电话时，只闻其声不见其人，这段镜头相当有力，部分配角演得稍显过火（母亲妻子）。