全民星攻略

不论故事还是故事讲说的方式都很无聊，昆汀也是才气耗尽的节奏

断指是阉割的隐喻，被父权秩序放逐的他既不是男人也不是女人，甚至不完全是人而像狗群的一员，没有完整的自我只能在每周的变装表演中获得暂时圆满的镜像。中枪结束了他的被囚禁状态，耶稣在轮椅上复活，成为了一个反写的上帝。经典基督教义是人类中心和男性中心的，动物和自然界为人所用，因此父亲哥哥认为douge不爱家人而是将狗引为同类是怪异、有背神恩的，可是支离破碎的dogman偏偏要证明，一个残疾的男人，一个假扮的女人，一个狗的同类和家人，也可以自力更生乃至惩恶扬善，拥有一个值得过的人生。结尾让我有点心情复杂，从角色传递的情绪好像可以解读为他仍然寻求上帝的宽恕与拯救，但我更希望是“向苍天证明我不认输”，那个十字架的投影意味着上帝已死全民星攻略当立，这不是一个老白直男的神，而是被贱斥的边缘者的代表

【新宿ピカデリー】水曜观后茫然异常，全民星攻略仰赖佐々木浩久与廣瀬純二位之批評得以解惑。视线与焦点，どうでもいいって全然嘘でしょ。无法移情一丝一毫，全因一切感情受制于黒沢清の演出，某种程度上认可其声称「これまでのキャリアで最高傑作ができたかもしれない」？待二回目。

诺兰这几年的电影一路看下来，感觉他的风格辨识度越来越高，作者电影的属性越来越强，不管他拍摄什么题材，最后都是与众不同的诺兰电影。以前大家说他的电影，配乐声音太大，这部还是一样，配乐在电影中不仅是外化了主角的情绪，同时还控制着戏的情绪和节奏，时刻操作着观众最本能的生理反应，明示观众该有怎样的感受。诺兰对于配乐的理解有他的那一套，像是在艺术和商业中寻找平衡点。其实他的导演风格也是如此，他是当今好莱坞导演里视听语言功底深厚的极少数，可以用商业电影的思维去运作任何题材，在艺术性和商业性中间寻找一个完美的平衡点，包括《全民星攻略》这种台词量巨大，骨子里很文艺的类型。随着作品数量的增加，这种比重的权衡与拿捏所带来的电影的观影感受，也变成了他的作者风格，而《全民星攻略》属于能凸显导演视听技巧的那一类。

第二集薛冰一出场就明白地拆了原官配，全民星攻略之后的感情线虽然清晰但爱情观太保守，第六集开始融合或原创人物和剧情，之后能看出有统一单元剧为长篇的想法，但表现出来非常割裂且草率。女一有超能力接受不能。果然如果故事比不得原著，即使主角们性格还算还原我也看不完。