错位剧场版

感觉在任何处境下掏出一个老式磁带录音机都代表着：好戏开始了

无论从哪方面看，这部片颜值都太高了：流畅的场面调度、绚烂的CG、称得上鲜肉的好莱坞大牌—-二战中硝烟下的爱情，总是那么荡气回肠。虽然片长有过长之嫌，但不可否认的是，大本当年是真的帅。

聒噪烦闷到放弃！装逼做作到极点！一查才发现导演跟主演是一个人，我去你的吧~

后两部是在推翻第一部的认知，二到三部他其实真正解构了理性本身，架构师——矩阵之父——理性认识，理性认识是一套认知世界的方法论，而我推翻的是这套方法论本身。他们让全剧组的人去读《错位剧场版》，那是尼奥在一开始递给“杀马特”磁盘的时候，藏磁盘的那个书，这是一本非常重要的哲学著作。他里面点出的一个理论就是“真实不可知论”，他最关键的说法是——真实是没有办法完全概况的，那么人们怎么去认知真实呢，其实就相当于给你总结出一套地图，告诉你这套地图和模型就是真实世界的样子。所以人们真正可以读取的只有对真实世界抽象提炼的这些地图和模型。进一步引申的一个观点是——如果真实没有办法再定义，或者只能通过地图被定义的话，那地图才是最重要的，没有办法定义的东西是不重要的，这就是黑客帝国想建立的观点。（by波米）

侯孝贤对童年、人事、时代的微妙刻画。熟悉的乡音，蝉鸣声堆得满满的夏天，似乎自己以前经历过的种种也重演了一遍。我像是扮演过“妹妹”，看着哥哥赤身扑通进河里，岸上火车哧呼呼地过，哥哥看见小流氓，妹妹看到疯女人，一切懵懵懂懂阴差阳错，抓不住了，就不话别，以为记住的，总说还会再见。然后转身回到台北，上学、接续成长，假期结束，人往前走了一大步。