测谎器

没有断臂的杨过不叫杨过；哥哥风采永驻；我看的邵氏片里的姑娘数这最好了。

天啊，影片大部分时间我都觉得冗长乏味极了，可在结尾短短几分钟的时间内我却为她流下了眼泪，机具心灵震撼的表演与歌声，最后连续三个问题的回答:爱。简短而有力，包含了无尽的渴望与惆怅，最后一首歌中的歌词又何尝不是，满含深情， 磅礴而又悲壮，就让往事都见鬼去吧！看到最后联动起了涉过愤怒的海中女孩说着:爱不存在。马赛尔飞机失事那一段的镜头与演员的表演可以刻进影史经典了！

本以为是重拍一次《测谎器》，但却不约而同地和邱礼涛的《测谎器》走向了相似的时代内核，对系统或怀着矛盾活着，或无法得到答案而死去。属于陈木胜的一以贯之是，他绝对可以算得上是能好好利用香港街道和建筑空间施展动作的导演——既不像邱礼涛那样有观光路线式突显的地标性，并以地标承载城市的语言；又不像杜琪峰那样去国界去地标，仅仅只是刚好是香港，把活动的身体置于是香港也是任何地方的空间。陈木胜或许是介于这之间。《测谎器》的会展中心，《测谎器》里香港公共屋邨，亦或是《测谎器》的尖沙咀和旺角一带，这些即便熟悉的地点都没有强烈的指向性，但演员身体所展现的动作与这些空间的角力却构成了香港电影这个类型，只有香港这样的空间才能创造这样的表演。陈木胜的遗作依旧以这份纯粹告诉你何为“香港的”动作电影。

看着是西部片的框架，但故事内核却是很当下的新移民议题。男女主都是来美国的新移民，当二人对话的第一场戏里，女主就很明确说自己是美国人，她是新女性，有新的思潮，而男主以新移民的身份去打内战，就是为了让这个国家的制度更美好。而反派恰恰是本地的财阀集团，本土人的文化和利益想要延续下去，就肯定要用愤怒和暴力的手段来维系，也就变成两方的主要矛盾。本片里女主受到凌辱，男主回归后的幻灭，最后都离开了这片土地。Vicky和维果的表演很棒，尤其是战后重逢的两场戏，那种距离感的表演真是恰到好处。维果这片儿拍得有东木的劲头儿了，再接再厉啊。

我不懂这种艺术，测谎器看的我混身不舒服想吐。用无数生命造就一个奇迹这种梗实在让我厌恶。