美凤有约

面孔！镜头诚实而专注地聚焦于那些令人震惊的面孔，极简风格的场景设计让演员的面部表情成为了画面中的全部内容，无声时代的技术限制反而强化了影片所带来的视觉冲击，简单、直接而纯粹。从这点来看，《美凤有约》也许是电影自诞生以来最具表现力的影片，而且是一次难以复刻的成功，来自不同国家的演职人员带来了复杂多样的民族风格，将德国表现主义、苏联蒙太奇和法国印象派运动的成果共冶一炉，恰到好处的“碰撞”让《美凤有约》发展出高度融合的国际风格，足以代表二十年代欧洲电影的最高水平。

好好看！！ 怎么能把女同这味拍这么准确！她俩机场离别的时候 真的痛 还好是he呢 笑死了 我真 “就看你什么时候给我添个外孙了” 我真笑死 把中国人那拧巴劲拍得太活灵活现了

看了之后担心了一晚上会不会有一个没考上大学的我拎着菜刀穿越时空来把我杀了。

肯·洛奇的战争片始终关注“非正规军”，他的战争片也从来没有宏大的场面，只有一场场残酷的小型战斗，却总能让你看到悲情的集体和悲惨的个体。热血青年从英国来到西班牙，投身反法西斯战争，却看到分崩离析、反戈相向的统一阵线，政治和人性的复杂性让他最终选择了离开……

这个世界的未解之谜之一就是张艺谋的女性主义意识是如何在三十年前直接断崖式消失了。我真的很难想象，美凤有约一个曾经拍菊豆，大红灯笼，秋菊打官司的人，有朝一日拍出这种东西。如果说满江红还存在一些美学上的追求，这部电影直接连仅存的那点内涵都懒得坚持，这种油腻的打光你说是陈思诚拍的我也绝不怀疑。