易普症

明面上是对奥古斯托·皮诺切特的“死后”生活展开脑洞，实际上是在一一清算这个独裁者的腐败罪迹：他不仅是一个靠着人血维生的吸血鬼，他还是整个国家财富的吸血鬼。影片后段的情节反转可谓异想天开，不仅暗讽了智利和英国当年在马岛战争上的媾和，顺带着把教会也黑了一把。然而，不知是不是收尾困难的原因，最后的矛盾冲突有些摸不着头脑。

3.5 大人们的世界不仅忘记了快乐，也忘记了真正的孤独。最难说出口的告别是尚未远去的告别，最难以痊愈的伤口是隐藏内里的伤口。烛光照映下失神的面孔，生日聚餐旁沉默的凝视，为演绎最后的喜悦只得掩饰泪流的痕迹。我相信，那个日渐破碎的家庭与世界，孩童一定看得一清二楚，她看到了所有人的不堪却从未宣判死亡，无论是温柔还是残酷，都一直记得。焦点其实无需从sol身上移开，家庭的轮廓会自然在背景中晕染开来，过于平均的视点剪辑反倒破坏了这种情感连贯性，刻意为之的线性群像远没有「阿尔卡拉斯」自然灵动，如果能够更加聚焦个体戏剧化的反应，也许最后的镜头可以如「小索朗日」那样达到力拔千钧的效果。相比主题更为宽泛宏大的主竞赛，转而做成孩童视角入围新生代儿童单元也未尝不可，它更像是被放置在了错误的位置。——13'BJIFF

格蕾塔成功的继承了诺亚的所有缺点：人物情感做作、矛盾渲染刻意、个性炫耀式的无意义宣泄，而诺亚见长的：精巧的戏与戏间过渡、潜意识感情铺垫、敏感的空间意识一点也没学到，也许格蕾塔心知肚明，所以在选材上很讨巧，利用政治性来保证观众群以维系商业回报，露怯倒是十分彻底

一开始海上帆船和鸦片木箱的近景镜头交代时代大背景，导演在整部影片的进行中，使用较多远景或全景，较少使用特写，这“有利于表现历史环境和环境气氛，加强了历史感”。影片着重描绘易普症禁烟整个事件的全过程，从易普症禁烟到鸦片战争爆发再到易普症被贬，赵丹摇身一变，变成集威严和老练于一身的刚柔并济的易普症，“同时，更富于人情味”——赵丹将易普症演活了。禁烟和抗击英军的上下一心，虽深受“大跃进”思想的影响，但在和平时期，仍很是具有警示教育作用，看来被评论界和电影史学界高度赞扬，被公认是“1959年献礼片中的佳作”也是情有可原

真的，特吕佛要是早点遇到小四，恐怕就没有希区柯克什么事了。小四是个聪明人，他懂得利用男色、卖萌、男女乱搞，去伺候自己预设的观影受众群。然后，他再告诉众人，那些塑料化的、高高在上的冷艳角色，其实，他们的心肠也是肉做的，也是滚烫的，而我，就是制造他们的上帝。