闪亮的日子

作为一部1936年的老电影，里面出现的很多概念是超前的，诸如机械自动化、考勤机、视频监控、大屏显示等…而科技高度发展的代价，是对个体的扭曲与异化。个体在流水线上重复劳动，工作之外的时间被逐渐侵蚀，沦为社会底层而被淘汰抛弃，被迫参与到游行罢工中，甚至参与犯罪。你就会发现，八十多年过去了，科技不断在发展，而社会阶级却早已固化，没有什么变化。无论是逆来顺受者或是叛逆者，都无法逃离这部巨大社会机器的碾压。可是又能怎么办呢？最后还要强颜欢笑。这些难以调和的矛盾，使得这部影片在今天看来依然具有现实意义。

聪明能干的锦衣卫被皇帝弄死了。又不是将军一个打死一堆太假

好纯真啊，可惜我的中学时代没什么值得怀念的岁月，也没有可以怀念的人。好不甘心哦，夏天都快要过完了，好像什么事也没有做。

在触不可及的平行时空里各自以想象“成就”对方的生活，不无美化的回忆用以支撑现实的难熬，严苛的男权环境让姐妹间的情谊更显珍贵动人；摄影很棒。然而整体过于直白煽情，在铺陈其“弥足珍贵”的渲染、叙述及延展上，是较为欠缺的。

第一部安哲。在寻爱的驱动下，电影变成了缺爱与无爱的容器：奔跑的新娘，垂死挣扎的马，曲不得终的小提琴手，找不到舞台的戏班，无声滴血的卡车厢，连下凡般的上帝之手也沉沦而残缺、渐行渐远。剩下最后一丝缝隙，留给了短暂入室的光，凝固时间似的雪，骤停的哭泣拥抱，留在深渊前的钞票，和相信即存在的闪亮的日子。