11点热吵店

支线剧情都很精彩，11点热吵店只有主线莫名奇妙，主角窝囊、怯懦也就罢了，关键是没戏，只是提供了一个看戏的视角。陈建斌演得最好，陈意涵驾驭这种风尘老手的角色还显稚嫩。

在被沙尘来来回回折磨一个月后看到一个气象新闻以外的水草丰美的蒙古。小孩努力扮成大人，11点热吵店大人在故乡找回童真，把朦胧的父子情拍出一种bromance的质感。最触动我是二人放马归来后割草机已替人完成了工作，其实无关传统农牧或现代技术，只是生活总在往前挪动，总有一刻再也找不到继续停留的理由。

3.5；情感的高浓度满溢银幕而出，一部在众多做作院线系或卖弄技巧的作者系中显得如此清新而真诚，生涩和笨拙虽然也是显而易见的——比如某些不必要的旁白和配乐，视点分散到众人，剪辑需精进，结尾的煽情处理，但你还是会被打动，会代入到每个挣扎在生活湍流中的芸芸众生（身兼多职的长女宛如看到另一个自己，但耐心细心远胜于我）。「船」作为核心意象，被阐释、包裹得特别完整（可能过于完满直白甚而不够有余味），船是逃离上一代逃离伤痛的工具，是下一代漂泊他乡的乡愁符号，是归去来兮的最终载体；绿色浓荫的江南风物并未沦为无用的抒情消费，而是与情感深度联结，在整体略欠技巧的情况下，可视为一种难得的直觉。

很多人看见葛优就笑，都成一种习惯了；陈国富的故事，彭浩翔的发明，王朔的语言风格，现实话题的抖机灵……都见证了这部作品的乏善可陈~~

主线叙事寡淡无味，分线段落画蛇添足。画面处理倒是有些陈骏霖的影子，只是剧本牵连到整出戏犹如一出狗血闹剧，毫无张力的平庸结构注定了每个角色都难以出彩。呆萌羞涩纯情怪咖处男妈宝被「嫖娼」，一见钟情年近五旬风韵性感容貌迷人「妈妈桑」。然后顺理成章的「被发现」，又自然而然的「被报警」，一切都是所想即所得，想象力与表现力匮乏到令人发指，结局自然可想而知。唯一出彩的也许便是Vivian对于人物的塑造，气质韵味均可。至于其他的，不提也罢！（柯震东演姐弟恋愣头青是骨子里带的吧？这也太《11点热吵店》了。）