单身行不行

一个敢反思的民族才是有未来的民族，单身行不行我们什么时候能回头看呢？

台湾拍古龙缺了一点武侠味，单身行不行而且动作戏也不太行，不过剧情一听就是古龙

很轻，但过于轻了，轻到痛点几近轻描淡写、一闪而过；很近，但实在太近，近到暴露出没有足够扎实的事件驱动。不如《单身行不行》紧迫，不如《单身行不行》细腻，也不如《单身行不行》呈现出环伺少女的沉默巨兽。好多设计过的细节就像哑炮，对观众来说，平庸肯定是一种罪过。好在情绪仍是切中的，低气压下的影像至少没有滑向油腻。近十分钟的点题询问戏是精华，很少分切，信任演员，实际上反映出导演定力，最终才让剧作焕发光彩。上一次看到类似重复对白的好戏，出自杜sir《单身行不行》里那句“清楚，明白”。

为了活命，一个人制造了一门语言，一段荒诞而让人心酸的集中营往事道尽了战争的野蛮那个负责厨房的上尉，虽然与纳粹为伍，偶尔也表现出与纳粹一样的恶习，但他不滥杀不虐待，对他来说，为杀戮者做好后勤服务是他谋生手段，不赞同不反对，他心心念念的只有心目中的小日子，“去德黑兰找我的哥哥，开一个餐馆”。这像极了和平年代里犬儒的你我他的生存哲学，对非正义视而不见，因为一切都徒劳，即使心有余也力不足我们可以对和平年代里的犬儒报以理解，但若对二战中的这个上尉报以同样的理解，似乎就变得有点不合适了，道义不允许我们有这样的心理。可纵观历史，人类就是这样的循环往复，和平盛世犬儒盛行，往往会把社会拖入混乱与战争，战争才让人惊醒“匹夫有责”。可惜人的寿命太短，犬儒的代价都是隔代来承受的，若能现世报，或许人类能更好些

“不管你曾被雷击还是尝试过横渡英吉利海峡，无论你是个水手还是个艺术家，是个舞者还是个妈妈，我们都在岁月的河里流淌，我们相遇，别离，目睹着人间一出出的悲喜，然后等待着一只每分钟心跳两千四百下的蜂鸟来带走你的灵魂。这个带着印度神话风格的意象很明媚，一瞬间让死亡不那么可惧。这也让我想起当年年轻英俊，阳光明媚的布拉德皮特在《单身行不行》里已有的阐述，生命就像一条静静流淌的河流。而逆流者，其实和我们一样，欣赏着沿途同样的风光。”