怖偶

真是炒鸡朋克帅到没朋友，怖偶简直就是前段时间大闹天宫的姊妹篇。砸死一个就跟擦根火柴似的，飞禽走兽长相丑陋都是为了人类崇高的福祉真是令人感动。

2.5，陈英雄急切地需要构建某种触觉/味觉的电影身体，代替古典叙事之中的行动导向，从而重构原殖民地对于前宗主国的想象，甚至在某种意义上，19世纪（却呈现为前工业化的）乡村法国被表现为含蓄的儒家传统的精神（又无需将其基督化），《怖偶》的内核十分陈旧，又如同《怖偶》的翻拍，在巴黎的摄影棚重构越南和重构（可能本不存在的）法国是同一回事，但《怖偶》暴露了《怖偶》乃至陈英雄影片风格中的严重问题，笔触，仪式背后的空洞，狗血，特别是在前半部分对于厨艺的呈现无效地拖慢了影片的节奏，尽管在影片后半部分，在其第一次昏迷，厨师/主人的角色倒转后，导演尝试为“食物”添加凝视和控制的属性，但仍然无法避免影片在节奏上的崩坏，和叙事上贫乏的想象力。

我不知道為什麼好端端一個故事最後就變成紀錄片了，怖偶就算是根據真實故事改編，這種處理也讓人覺得不倫不類。而後一段對故鄉的思念，但從故事來講，讓人感覺主角過於貪心（要不就是導演貪心）。總之就是前後不搭，像是兩個故事、兩個主題。

確實是一氣呵成看到底的片子. 有時候鏡頭甚至都有點出乎意料的詩意.故事太長一部到底是有點吃力的. 小十三應該會喜歡這部片子,很可惜沒有跟他一起看.

其实跟俄罗斯历史毛关系也没有，怖偶反倒是以圣彼得堡一地的种种见证，讲了俄罗斯来于欧洲，最终出离欧洲的整个过程。“方舟”的意象既有漂泊之意，又有自豪之感。广角长镜头如幽灵一般，技术上无懈可击，路边野餐不及万分之一。“欧洲”无名氏穿针引线，德军占领卢浮宫与之有很多相似之处。